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写作指导：描写画面的方法

?画面描写，赋予文字以鲜活的生命力，使其突破纸张的束缚，勾勒出绚丽多彩的世界。它是作家手中的神奇画笔，每一笔每一划都蕴含着无尽的创造力与表现力，将无形的思想与情感具象化。

??一、精雕细琢之细节呈现法

??细节，是画面描写的根基所在，如同精密仪器中的微小零件，虽小却至关重要。

??汪曾祺在《受戒》中对小英子家庵赵庄的描写：“英子的家像一个小岛，三面都是河，西面有一条小路通到荸荠庵。独门独户，岛上只有这一家。岛上有六棵大桑树，夏天都结大桑椹，三棵结白的，三棵结紫的；一个菜园子，瓜豆蔬菜，四时不缺。”

??正如法国作家福楼拜所言：“不论描写什么事物，要表现它，唯有一个名词；要赋予它运动，唯有一个动词；要得到它的性质，唯有一个形容词。我们必须不断地苦心思索，非发现这个唯一的名词、动词和形容词不可，仅仅发现与这些名词、动词或形容词相类似的词语是不行的，也不能因为思索困难，就用类似的词语敷衍了事。”

??二、浓墨重彩之色彩渲染法

??色彩，是画面的灵魂调色板，能够瞬间点燃读者的视觉神经，营造出强烈的情感氛围。

??在陈忠实的《白鹿原》中，有这样一段对白鹿原的描写：“滋水县的县志上记载，白鹿原又称为狄寨原，这道原东西长约五十里，南北宽约二十里，北部原坡陡峭，南部舒缓平易，从原顶到坡根的河川地带，自然的形成三级台阶，头道原和二道原之间的河川地带，地势平坦，河水清浅，三道原和二道原之间的河川地带，地势起伏，河水较深。”这段文字勾勒出白鹿原的地形地貌，还通过“白色”的白鹿原、“清浅”的河水等色彩描绘，展现出这片土地的纯净与质朴，也暗示生活在这片土地上人们的性格特征。

??梵高曾说：“没有不好的颜色，只有不好的搭配。”在文学创作中，色彩的巧妙搭配能够使画面更加生动鲜活，增强作品的艺术感染力，传达情感与意境。

??三、动静相宜之动静结合法

??动与静的完美融合，能为画面注入灵动的气息，使其摆脱呆板与沉闷，充满生机与活力。

??贾平凹在《秦腔》中写道：“清风街的人差不多都在戏楼下，中间有条凳的坐了条凳，四边的人都站着，站着的越站越多，就向里挤，挤得中间的人坐不住，也全站在了条凳上。人脚动弹不了，身子一会儿往左侧，一会儿往右侧，像是五月的麦田，刮了风，麦浪就往一边倒了。”

??刘勰在《文心雕龙?物色》中提到：“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。”动静结合的画面描写，既能准确地描绘出事物的形态特征，又能传达出作者内心的情感波动，仿佛置身于那热闹喧嚣的场景之中，感受着现场的热烈气氛。

??四、多维感知之感官联想法

??优秀的画面描写会全方位调动读者的感官，使其仿佛置身其中，触碰到文字中的世界。

??在毕淑敏的《昆仑殇》中，有这样一段对昆仑山的描写：“此刻，她看到了昆仑山。昆仑山是一道银白的利斧，把广袤的西部高原，劈成了两半。它不是在大地上，而是在天空中横亘着，以无与伦比的磅礴，笼罩着你，使你有一种匍匐其下的渺小和恐惧。在云层的间歇，偶一抬头，你会惊异地发现，它离你近在咫尺，似乎一伸手就可以触摸到它那冰冷的岩石。昆仑山的山峰如狼牙般尖锐，高耸入云，山间弥漫着终年不化的积雪，在阳光的照耀下，反射出刺目的光芒，那光芒如同无数把利剑，直直地插入你的眼睛。山风呼啸而过，带着刺骨的寒冷和冰雪的气息，吹在脸上，如同刀割一般。”

??就如亚里士多德所说：“一切感觉的实现活动都要指向一个被感觉的对象，处于良好状态的感觉是完满的，指向最美好的对象（像这样才是完美的实现活动，不论就活动本身而言，还是就它的容受者而言，都没有区别）。”

??五、层次错落之远近结合法

??远近结合能够为画面增添层次感与纵深感，使读者的视野在文字间自由穿梭，如同欣赏一幅立体的画卷。

??张承志在《北方的河》中对黄河的描写：“黄河从积石峡至中卫一段，是黄河上游的最后一段峡谷。黄河在这里劈开重峦叠嶂，奔腾而下，水势湍急，声震数里。站在岸边眺望，远处的黄河水犹如一条金色的巨龙，在崇山峻岭之间蜿蜒穿梭，若隐若现，那磅礴的气势似乎要将整个天地都纳入怀中。而近处，河水翻涌着白色的浪花，拍打着岸边的礁石，溅起层层飞沫，发出震耳欲聋的轰鸣声。每一朵浪花都像是大自然用尽全力挥就的笔触，在阳光的折射下，闪烁着晶莹的光芒，展现出黄河无与伦比的生命力和力量感。”

??正如宋代画家郭熙在《林泉高致》中所讲：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。”这种远近结合的画面描写方法，在文学中同样适用，画面的宏观气势，局部的细腻之美，丰富了画面的内涵与表现力。

??六、时空交错之今昔对比法