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江文艺评论·2020/1

术研究与中国游戏学之建构

◆胡一峰

正如二十年前，我们已经意识到今后的世界发展的事实。网络游戏的发展植根于人性中对超

无法回避互联网的冲一样。今天，我们也应该越于现实世界的虚拟世界的渴望，至于这个虚拟

意识到，必须严肃认真地对待网络游戏这个话世界及其建构方式是否被冠以“艺术”之名，事实

题。特别是近年来，网络游戏发展迅猛，快速进入上并不重要。更何况，艺术本身就是一个开放性

我们的精神文化生活领域并安营扎寨，断扩大的问题，很难定于一论。正如王一川所指出的，

地盘。根据中国互联网信息中心必威体育精装版发布的第44“史上的艺术定义问题，实际上主要表现为如

次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2019何确认艺术本质的问题，也就是追求如何给艺术

年6月，我国网络游戏用户规模4.94亿，较下一个绝对本质性的定义。艺术的本质是什么，

2018年底增长972万，占网民整体的57.8%；手机也就是如何给艺术下定义，是古希腊以来艺术理

网络游戏用户规模4.68亿，较2018年底增长论或美学的核心问题之一。这种执著地追究艺术

877万，占手机网民的55.2%。而且，2019年上半的绝对本质的传统，在今天早已受到怀疑并被消

年，网络游戏市场、产业与监管等各个层面，都在解，但在西方自古希腊起的漫长岁月里却充当了

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发生着新的变化。从总体上看，这些变化有助于艺术理论的主流。鉴于中国古代并关心确界

网络游戏更加恰当地嵌入它所赖以产生和生长定艺术的本质，没有形成艺术定义的传统”。他把

的社会，同时也要求我们更加深入地对其加以分西方对艺术的定义概括为“艺术即摹仿、美的艺

析。我曾在多篇文章中探讨过艺术研究对于网络术定义、艺术即无意识升华、艺术即直觉、艺术无

游戏发展之意义，并倡导网络游戏研究应进行艺法定义”这样五类，并指出，“今天去继续寻找一

[2]种唯一正确的艺术定义已经是可能和必要

术学范式的转向。进言之，以艺术学为基本学科

依托，建构当代中国的“游戏学”，已成为时代赋的了，同理，今天去继续谋划唯一正确的艺术理

予的新课题。论构架也是可能和必要的了。因此，应把更

多力用于具体艺术作品及其相关现象的跨学

网络游戏艺术性之生成科或多学科研究上，从而朝向更加开放、包容和

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务实的艺术理论的构建。”庞井君从社会价值论

谈到建构游戏学的艺术学范式，首当其冲的的角度反思“艺术是什么”这个问题，认为艺术是

问题是，网络游戏是艺术吗？确实，时至今日，仍审美的外化和对象化，是以术显美，是人类审美

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有人在争论网络游戏是是艺术或者是否具有感受性的制作、呈现和传。这些论断都具有启

艺术性。类似的争论意义并大。因为论是否发性。就网络游戏而言，与其用所谓“艺术的定

承认网络游戏是艺术，都无法改变网络游戏断义”去估量网络游戏是否属于艺术，如务实地

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经纬线

分析网络游戏对人类精神文化产业的影响，以及照相也谈上艺术性。但到了1931年，蔡元培在

已有的研究成果，并从中找到理论建构的路径。《三十五年来中国之文化》这篇具有文化史意义

从学术研究的意义上看，任何“知识”不过是的文章中列入了摄影术，认为“本是一种应用的

“共识”。网络游戏是是艺术、是否具有艺术性，工艺”，经过“美术家的手，选拔风景，调剂光影”，