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其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》
浅析莫扎特第十五钢琴奏鸣曲（Ｋ．545）
【摘要】:文章对莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》的奏法，从曲式结构、练习
速度与演奏速度、力度、触键、装饰音的奏法、踏板六个方面，以第一乐章为例
做一些初步的探讨。
【关键词】：莫扎特；曲式结构；速度；力度；触键；装饰音；踏板
莫扎特被公认为西方音乐史上最伟大的作曲家之一。他能够用简单的音乐语
言表达人类最复杂、最丰富的感情。第十五钢琴奏鸣曲是众所皆知的著名的简易
奏鸣曲，它聚集了莫扎特许多优秀的旋律片段，充满了一种天真无邪的透明，乐
章一开始便弥漫下一种纯真的童心，莫扎特将它注明为“为初学者的小键盘奏鸣
曲”。但谁能想到，尽管它的规模较小，却是莫扎特晚年之作。这是莫扎特32岁
即1788年的作品，三年后他便去世了。一般说来．已正规学过四年左右钢琴、
具备了一定程度的学生就可以弹奏这首作品了。然而，不注意作曲家的创作扣演
奏风格，一个劲地只顾把音符、节奏弹准，要想真正弹出它的韵味，就不是那么
容易了。
文章仅对莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》的奏法以第一乐章为例做一些初步的
探讨。
一、分析作品的曲式结构
这是一首由三个乐章组成的奏鸣曲：第一乐章为奏鸣式、第二乐章为带再现
的复三部曲式、第三乐章为回旋曲式。第—乐章主要主题只有四小节，音乐质朴、
真实、自然，转换情绪中也极其温存、爱抚的，曲调进行抒情如歌，从而更加强
了主题的抒情表现力。接着是音阶式的经过句，然后在左手的伴奏下以属调奏出
副主题。副主题明显的节奏律动，更强调出音乐柔媚的特点。左右手交互奏出分
解和弦音型后，经过颤音衔接结束部，展开部则承接呈示部结束部的音型。由g
小调开始，具有朴实欢愉的民歌气质。进入再现部时，主要主题以不常见的方法
采用了F大凋，在c大调的副主题出现之前，中间夹着一段音阶型的经过句，第
一乐章在左右手交互的音群中结束。整个乐章主、副主题素材构筑起全乐章的旋
律骨架，组成了完整的音体织体，造成了连续不断进行的感觉。第一乐章的结构
图示：
A(呈示部)
a(主部)b(连接部)c(副部)d(结束部)
小节数8小节4小节14小节2小节
调式调性CC—GGG
其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》
B(展开部)
I阶段Ⅱ阶段属准备段
7小节5小节1小节
gAdaCaF
A’(再现部)
a’(主部)b’(连接部)c’(副部)d’(结束部’)
小节数8小节8小节14小节2小节
调式调性FF—CCC
上述图示告诉我们，第一乐章是一首以对比，发展和统一原则为基础的奏鸣
曲式结构的作品，在弹奏时，我们时刻要注意以下几点：
1.各部之间层次、音乐素材、调性的对比。
A、呈示部与展开部之间音乐素材的对比：展开部发展动机来自于呈示部的
结束部，并进一步发展，展开矛盾冲突。
B、展开部与再现部之间的过渡句：第41小节为过渡句，即属准备段。
C、再现部与呈示部之间调性的对比：再现部主部主题由F大调经对比陈述
和剧烈发展后最终在副部主题上统一于呈示部主部主题C大调上。
2.呈示部现再现内部各主题与副题在个性及调性上的对比：主题富有很强
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