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天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

中国美术史简必背简答题（一）

1、如何看待大地艺术和观念艺术?

在缤纷的现代艺术天地里,在20世纪的巨大变化的确令人感慨万千,

观念艺术认为艺术品是艺术家的观念和思想的物化形态和大地艺术是艺术

与自然结合,探求艺术创造材料的无限性.艺术已发展到面向所有人,反映

当代社会每一个方面,同人类生活和空间环境密切结合的境地,艺术开始走

向生活,走向过程，也走向观念.

2、‘外师造化，中得心源’的含义是什么？

这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，

为中国绘画奠定了理论基石，‘师造化’不是单纯模仿自然，必须同时‘得

心源’即有所思有所寄意；反之‘得心源’也非凭空而得，一味以意为之，

而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产生。

3、简述陈淳花鸟画在题材、表现、技巧方面的特色。

陈淳是明代水墨写意花鸟画大师。他的花鸟属文人隽雅一路，在题

材上不求奇花异草、珍禽怪石，而多表庭院和自然中普通的花草、动物,并

借助于题诗，寄寓着高洁洒脱、有幽香自赏、超然绝尘的人格理想。在表

现上，不贵浓装艳饰,而尚简率的笔情墨趣和闲适的意趣。在技巧上的突出

贡献是他进一步发挥了水墨的功能，打破了明初以来宫廷所主导的工整妍

丽的花鸟画风格，将写意花鸟画推向了新的阶段。传世作品有《松菊图》、

《牡丹图》、《设色花卉》等。

4、陈洪绶人物画有何特点？

陈洪绶人物画与当时画坛流行的以描绘贵族仕女闲适生活的作品不同，

人称其“放浪形骸，性行骇俗”、“磊落不羁”。他笔下的人物或是官场

失意落魄不羁、或是满腹才学不为时容、或不为礼教束缚追求自由爱情、

或不与时俗同流而退隐山林，以及草莽英雄绿林好汉，构成其人物画内容

基调。他为文学作品创作的木版画插图，手法简练，形象夸张，衣纹线条

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

古拙挺拔，设色古雅沉着，很有装饰趣味。与当时北方崔子忠并称为“南

陈北崔”。

5、简述“扬州八怪”的艺术特色。（2004年清华美院）

“扬州八怪”是泛指清中期活动在扬州地区的一批画家，有郑燮、

金农、黄慎等人。他们在商品社会的生存竞争中，恪守文人的文化情操和

文人画的传统，以梅、兰、竹、菊、松、石等为主要庙会对象，除了表现

诸如清高、孤傲、绝俗等思想外，还通过题诗写文，赋予作品以深刻的社

会内容。在艺术上，扬州八怪发挥水墨特长，以简括手法塑造物象，笔墨

纵横，锋芒显露，直抒胸臆，打破了成法约束，冲击了当时流行的恽寿平

正统花鸟画风，被称之为“怪”。这些画家形成了反映时代变化的新风貌，

发展了文人写意画。

6、宋徽宗赵佶的艺术成就.

北末年,身为皇帝宋徽宗赵佶不仅仅是最高统治者,也是绘画艺术的积

极倡导者和参与者,艺术创作是他帝王生活的重要组成部分.他是一个昏庸

无能的皇帝,却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画

院,经常参与艺事活动,他的花鸟画,有不少作品流传,且风格多样,可以看

出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象.赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对

后世都有影响。书法诸体皆能,精于正,行和小楷.晚年创立“赵体”.开启

一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术

“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一

致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画

从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.

7、兵马俑的艺术特点.

①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦