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丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫

芭蕾经典赏析（2）《胡桃夹子》

圣诞童话《胡桃夹子》

每年圣诞节来临之际世界上几乎所有的芭蕾舞团都要连续上演几

十场著名的芭蕾舞剧《胡桃夹子》。这是柴可夫斯基芭蕾三部曲中的

最后一部。

舞剧以音乐序曲作为开头。它表现的是无忧无虑的儿童世界。让

我们回忆一下自己的金色童年，以便与紧接着转入成长过程中不可少

的斗争与考验作一个形象的对比。

大幕拉开后舞美设计先把我们带到大雪纷飞的圣诞之夜。灯光效

果把雪花打到一块纱幕上。一组组客人冒着鹅毛大雪去参加女主人翁

玛莎家的圣诞晚会。每组客人的舞蹈形象都有它们自己的特征，同时

每组客人中的小孩与大人的动作也有明显的区别。这样一开场就向我

们展示出一幅生动鲜明的舞蹈交响画：有大人拖着正在吵架的女孩子；

有贵妇人毫无表情地跟在几个正兴高采烈地“骑马”的男孩子后面；

有几个长舌妇一边走一边咬耳朵搬弄是非；有大腹便便的老头用碎步

紧跟着自己那高傲的夫人；有骑士风度的男人迈着鹤步伴随着他们那

缓缓行走着的丰满的妇人……。最后一个神秘的人物上场，他身穿黑色

燕尾服，手里抱着一个红色的娃娃——胡桃夹子。原来他是玛莎家的

老朋友，也是一个玩具制造大师。他叫德罗西里梅斯特尔（简称为德

氏）。顷刻间就突出了德氏的形象，同时又强调了他的神秘性与多义

性。德氏虽然是舞剧中继玛莎与胡桃夹子之后的第三个主要人物，他

很善良，也很爱玛莎，但绝不去溺爱她、宠她，相反给她设置许多障

丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫

碍、困境和考验，有意让玛莎经风雨见世面，在斗争中锻炼成长，去

赢得自己的爱情和幸福。从这个意义上来讲德氏给中国的许多望子成

龙，整天围着“小皇帝”转的父母树立了一个好榜样。

纱幕起后人们看到玛莎家的客厅。客人——大人和孩子们逐渐站

满了整个舞台，兴奋地等待着圣诞晚会的开始。这时第二道纱幕拉开，

舞台后区的正中树立着一棵圣诞树。

圣诞晚会正式开始了。先有男孩子们手握马刀，“骑”着马跳一

段舞蹈，然后女孩子们抱着洋娃娃跳一段轮舞。玛莎始终与自己的小

朋友们在一起欢跳、玩耍，最后她在女孩子群舞的伴奏下跳起一段独

舞。接着大人们上场，在玛莎父母的带领下跳起小步舞曲。此时德氏

打扮成一个魔术师的模样——头戴高帽，脸上加了一个假面具突然来

到客厅。

音乐主题形象及其各种节奏、音色的变化，使德氏的舞蹈显得更

加神秘，更加怪诞，更加令人恐惧，形成一种孩子们又好奇、又不敢

接近他，同时又不得不顺从他的一种不可抗拒的魔力。这时德氏神不

知鬼不觉地变出一个木偶屏风，并开始表演木偶戏。然后他又变出两

个真人大小的男木偶，给他们上弦，让他们舞起来，而他自己不时地

给他们纠正移动的方向。木偶的舞蹈结束后德氏走到了屏风后面。这

时两只红色的胳膊像火苗一样从屏风后面伸出，接着两个穿红黑相间

的紧身衣服的男女小鬼从幕后跳出来，开始跳他们的一段鬼舞。编导

用侧滚翻、旋转和跳跃的动作塑造了男女小鬼互相挑逗玩耍的形象。

第一对玩具木偶的舞蹈暗示着德氏制作玩具的职业，男女小鬼的舞蹈

则表现了他的神秘、极富魔力的性格特征。

接着音乐中出现了柔和、温馨的旋律。德氏摘下假面具，变成了

一个善良、可亲的人。玛莎和她的弟弟弗兰兹拽着德氏的袖子请求他

继续变魔术。德氏拗不过他们，于是把他带来的胡桃夹子玩具送给玛

莎玩。这个玩具又丑又笨，以致当他跳舞时，德氏还得扶他一把，否

则他就要倒地。然而玛莎一点也不嫌弃他的丑和笨，相反，很同情、