基于可供性的互动剧叙事创新和受众观看实践研究.pdf

内容摘要

作为在数字交互技术成熟背景下诞生的新兴影像类型，互动剧吸纳了影视和

游戏的双面特征，受众在观看时通过与媒介、文本之间自主互动参与叙事，并获

得有别于传统影视剧的观看体验。2019年，互动剧的浪潮从欧美风靡至国内，

开启了国内的互动剧元年，随后各大主流视频平台先后进驻互动剧市场。基于交

互叙事逻辑的影视剧作品在消费市场的火爆，互动剧的叙事创新成为有待深入研

究的议题。

吉布森认为，可供性是指环境通过诸种资源配置为个体提供的行动可能性。

影像发展过程中，媒介技术一直起着举足轻重的推手作用。技术的革新一方面催

生了更加丰富的媒介形式，同时也赋予了“受众参与”理念以实践路径。本文将

互动剧这一新影像类型作为研究对象，将其背后的互动机制，及其在剧中形成的

交互叙事作为核心焦点，在可供性的视角下集中研究互动剧叙事创新具体有何表

现，其受众在参与交互叙事的过程中又形成了哪些观看实践。

论文借助文本分析和深度访谈两种方法展开研究。在互动剧的叙事创新方面，

遵循文本分析的研究方法，在叙事学理论的基础上，探析传统电影叙事学的惯例

和语言在互动剧中的呈现与超越。同时，择取典型的互动剧案例作为交互叙事的

分析文本，探讨可供性为交互叙事提供的创新示能。研究发现，技术可供性赋能

于交互叙事，形成了以受众参与为中心的叙事转向，其中包含新文本形态和新叙

事结构；媒介可供性赋能于交互叙事，形成了基于叙事缺省的多元再造，其中包

含意义生产和社交连接；情感可供性赋能于交互叙事，形成了基于聚合流通机制

的叙事延展，其中包含情感唤起、心流体验，互动仪式、共鸣扩散。

对于互动剧受众的观看实践，笔者基于信息饱和的原则，在互动剧播发平台、

社交媒体上相关互动剧的“超话”等平台征集了20名访谈对象。围绕受访者在

互动剧观看情况、观看体验、后续投入等方面展开半结构式访谈，以此收集互动

剧在生产、传播方面的可供性实现情况。研究发现，在内容的选择和观看上，互

动剧实现了私人定制、支线复刷，并由此拓展了互动的边界和体验；在情感的投

射与沉浸上，开放式的文本纳入了受众的具身肉体和赛博身体，并表现为对文本

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的操纵、沉浸与间离；在故事的走向与解读上，互动剧的积极受众既拥有相对于

传统影像受众的权力，也拥有相对于互动剧一般受众的权力，二者对内容输出的

影响分别表现为技术赋权、自我赋权。

论文的创新点包含理论视角和研究方法两方面。在对互动剧进行文本分析和

受众访谈的基础上，本文为未来互动剧的生产与传播提出了发展建议。同时，回

应了写作之初提出的研究意义：在数字时代，互动剧在叙事和受众观看方面均呈

现出一种自由开放、灵活个性的参与式生产形态，既创造出了全新的观看体验、

互动模式，也在实际的操演中显现出诸多不足与缺陷。本研究的意义还在于，一

方面验证了互动剧生产、传播的实现情况，拓展了以可供性理论研究交互叙事的

视角；另一方面，也从受众角度明确了互动剧存在的亮点、困境，为其今后实现

技术可供性、媒介可供性和情感可供性的合理实践提供了参照。

关键词：互动剧；可供性；交互叙事；观看实践；受众研究

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Abstract

Asanemergingvideogenreborninthebackgroundofmaturedigitalinteractive

technology,interactivedramaabsorbsthedouble-sidedfeaturesoffilm,televisionand

games.Theaudienceparticipatesinthenarrativethroughindependentinteractionwith

themediaandtextwhilewatching,andgainawatchingexperiencedifferentfrom

traditionalfilmandtelevisiondramas.In2019,thewaveofinteractivedramais

popularfromoverseas,openingthefirstyearofinteractivedramainChin