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非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮

第一和第二次世界大战对艺术的影响

这是一个什么样的年代啊。

19世纪末至20世纪上半叶短短几十年，世界发生了有史以来最

巨大的变化。西方资本主义社会的整个状况，它的观念、信仰、生产

方式以及艺术，都处在激烈的动荡之中。越来越多的人移居到机器形

成的环境——城市中来。

是的，工业和科技的迅猛发展，给城市带来了繁荣，给人们带来

富裕。但是，正如卓别林在他的电影《摩登时代》里所描写的那样，

大工厂大生产使人变成了机器的奴隶。人的精神处在极端压抑之中，

极其单调的机器节奏，使人的本性压抑。于是人们把注意力转向了人

的内在精神。

而第一和第二次世界大战的爆发，则产生了多种艺术流派，有的

甚至颠覆了传统的艺术理论，在艺术领域人们称之为“后现代主义”。

第一次世界大战

一、野兽派

野兽主义是20世纪初最早的前卫艺术，是绘画史上一次巨大的

变革，它把色彩从传统绘画体系中彻底解放出来，认为，色彩具有其

独立的生命和语言，不需要依附于物体而存在，这就从根本上实现了

色彩的解放。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接

从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，

充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义得名于1905年

巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同

非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮

一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料

掼在公众的面前”。

二、表现主义

在第一次世界大战前夕，德国处于深刻的危机之中。战争给人

带来恐惧、压抑像魔一样控制着人们的精神领域。艺术家们强烈地感

受到需要一种能够揭示内心需求的艺术，一种觉醒的艺术，因而表现

主义应运而生。艺术家们所要表现的的正是隐藏在心灵深处的孤独、

绝望的情绪与精神状态，他们的手法是极度夸张且具有表现性的，发

泄引起他们不满的人类的苦难、贫穷、暴力、战争、恐惧等，表现他

们对被剥削和丑陋的弱势群体的同情。表现主义绘画代表：挪威

的蒙克代表作《呐喊》，俄国康定斯基代表作组画《秋》、《冬》、

《乐曲》、《即兴曲》、《构图2号》等。格罗斯代表作：《夜》，《壕

沟战》，《启程》。

三、立体主义

如果说色彩是由野兽派从绘画体系中解放出来，那么造型的

革命则是由立体主义完成的。立体主义的艺术家追求碎裂、解析、

重新组合的形式，形成分离的画面－－以许多组合的碎片型态为艺术

家们所要展现的目标。艺术家以许多的角度来描写对象物，将其置于

同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。物体的各个角

度交错迭放造成了许多的垂直与平行的线条角度，散乱的阴影使立体

主义的画面没有传统西方绘画的透视法造成的三维空间错觉。背景与

画面的主题交互穿插，让立体主义的画面创造出一个二维空间的绘画

非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮

特色。代表人物：毕加索《亚维农的少女》；《格尔尼卡》；乔治·布

拉克《埃斯塔克的房子》；莱热《三个女子》；格里斯《吉他与乐

谱》

四、未来主义

稍后于立体主义绘画，未来主义绘画开始在意大利盛行。

他们主张未来艺术应具有“现代感觉”，应表现现代文明的速度、

暴力、剧烈