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其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》

文艺心理学复习资料

《文艺心理学》复习资料汇编

第一章

第一节文艺心理学的理论背景和研究途径

一、费希纳：实验艺术心理学的鼻祖。主要著作《美学导论》，

其中有16种审美原则：一是审美阈原则，这一原则运用于意识水平，

它要求刺激在它能够使主体产生快乐或者痛苦之前必须达到一定的强

度和持续时间。换言之，进入审美阈限的刺激，才有可能唤起审美愉

悦。二是审美加强原则。三是多样中的统一原则。四是没有矛盾，一

致或真实的原则。五是清晰性原则。六是审美联想原则。七是审美比

较原则。八是审美序列原则。九是审美调和原则。十是审美的总和、

中和与饱满的原则。十一是审美的持续和交替原则。十二是审美的传

导原则。十三是审美感受的双重表象原则。十四是审美的适中原则。

十五是审美的耗力最小原则。十六是审美的安定性原则。

二、吉布森。实验艺术心理的当代代表。他在图形后效、深度知

觉，尤以创立生态光学理论而知名。

三、贝里尼。英国行为主义心理学家，《美学和心理生理学》是

当代最赋名望的艺术心理学著作之一。主要贡献是体现在动机与唤醒、

思维与心理美学，以及视觉艺术等领域。他在60年代提出“唤醒理

论”，又称“规范与审美愉悦的关系理论”：随着刺激的重复出现时

间的推移，表象间的新奇性呈逐渐下降的趋势。移之以论人的审美，

其愉悦是由于这两种唤醒而得到的：一是“渐进性”的唤醒，它使情

感达到适当程度，其过程是紧张情绪的适度递增；二是“亢奋性”唤

醒：情感超过可意的程度而剧烈上升，然后在唤醒下退时获得一种解

除的愉快。与此相应，艺术中有三种特征可以和唤醒有关。这三种特

征是：1、心理物理特征，包括光亮度、饱和度、大小、响度和色调等。

2、生态学特征，3、影响唤醒的最为重要的方式是通过形式特征的

“相对易变性”而实现的。

四、泽基。《内存的视觉：对于艺术和大脑的探索》是目前探讨

其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》

艺术和脑神经之间的关系的最重要著作之一。他认为，大脑与艺术的

创造、接受等有着极为密切的关系。

第二节弗洛伊德的精神分析心理学与文艺心理学

弗洛伊德是精神分析学派创始人。他是先有实践后有理论的阐释

的心理学家。定神分析学派渐成气候是《梦的解释》。精神分析派又

称深层艺术心理学。

一、主要的理论观念。1、潜意识：这是弗洛伊德理论中最为重要

的贡献。他把人的精神活动分为意识、前意识、潜意识三个层面。潜

意识：是人类精神活动最深层和最原始的部分，在这个层面中充满着

不容于社会的各种本能欲望。2、泛性论。3、本能说。本能是指由躯

体的内部力量决定着人的精神活动方面的一种先天状态，本能是人内

部的需求和冲动。4、人格结构。人格的构成包括本我、自我和超我三

个部分。5、论梦。首先，梦问题有巨大的压缩作用。压缩也有一种躲

避意识监视的侧卧身。同样，艺术家在选择和提炼题材时也是为把潜

意识中的力比多加以伪装和变形；其次，梦问题呈现视觉的形象，有

抽象、无形的思想，在梦的世界里，最为活跃和流动不定的问题与记

忆相关的情结性表象，具有很强的可再现性；三，梦中的视觉形象几

乎老是处在一种调试紧张的“戏剧性”中，四是梦具有相当的象征意

义，特别是与性有实质的联系。

二、有关艺术的论述。关于审美动力，弗洛伊德第一次明确地把

它纳入潜意识范畴