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丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫

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电影的景别

我们在看电影时，银幕上的景物一直在不停地变化着，一会儿近，一会儿远，忽而大，

忽而小……这些变化，在电影艺术中，称它为“景的转换”，即所谓“景别”。它是为塑造

人物形象和表现一定的思想内容服务的，因此，它拍摄什么，强调什么，突出什么，都有着

明确的目的性。

自从摄影机摆脱了“乐队指挥”式的定点摄影后，电影才产生了多景别的单个镜头，有了

构成独特的电影语言以及电影艺术结构——蒙太奇的可能性。

一、景别的定义

景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。不同的景别

可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景

别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。由远到近适用表现愈益高涨的情绪；由近到远

适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪。

景别是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，

决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种积极有效的造型手段。

景别还是画面构成的一种视觉形式和方法，更始表达画面内容（叙事）所采取的的一种

视觉结构。

总之，画面景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视

觉手段与方法。

二、景别的意义

1、景别是一种外在的语言形式。

2、景别是镜头画面空间的表达形式。

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丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫

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3、景别体现场景（环境）中人物的具体构成关系和构成风格

4、景别是一种镜头风格和导演风格

在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素

较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小

的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相

反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景

别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化

情境。

三、景别的划分

由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标

准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。在没有人物的画面中，仍以成年人与

被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而

一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。

如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：

①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；

②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。

远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。

全景：成年人的全身。

中景：成年人膝盖以上。

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近景：成年人胸部以上。

特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。

根据摄影创作的实际，北京电影学院的教材把景别分为十种。

1、大远景

被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅