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畲族山歌的艺术特色及运用

【内容摘要】浙江的畲族是一个能歌善舞的民族，其山歌最具特

色，特别是“双音”、假声、语言等。畲族山歌是畲族人民的口头

文学，题材广泛，内容丰富。随着现代化的发展，音乐艺术工作者

们根据畲族山歌的特点，对其加以总结并且运用到新民歌中去。文

章针对畲族山歌的艺术特色以及运用展开了较为深入的研究。

【关键词】畲族山歌双音假声语言

畲族是个能歌善舞的少数民族，其民歌更是畲族文化的“明珠”。

畲族山歌是畲族人民在长期生活和劳动实践中创造出来的，它是畲

族文化的一朵奇葩，也是中华民族的文化瑰宝。畲族民歌基本上是

七字一句，四句一首，有时第一句也有三字或五字。一、二、四句

要同韵脚，同韵不拗口才能唱，许多民歌手能即兴编唱，出口成章。

按歌的首数可以分为短歌和长联歌，独立一首的叫短歌，几首以至

上百首为一个整体的叫长联歌。畲族歌唱形式有独唱、对唱、齐唱

等。其中无伴奏的山歌是畲族人民最喜爱的一种音乐形式。在浙江

景宁县每年农历三月初三都会举办畲族歌会，它是畲族人民为祭奠

自己的祖先举行的传统歌会活动，届时来自全国各地的畲民们不分

男女老少都会欢聚一堂，其活动内容丰富多彩，从单一的独唱形式

变成了对唱、齐唱、联唱等，使整个畲乡变成了歌的海洋。畲族山

歌在演唱中往往是纯音清唱，很少有配乐或伴奏动作。如今三月三

歌会已经成为畲族人民歌颂共产党、歌颂社会主义、歌唱美好生活

的一种独特的音乐形式。中华人民共和国成立以来，尤其20世纪

80年代以来，音乐工作者创作了不少新畲歌，以下笔者就畲族民歌

音乐元素在民族声乐中的运用陈述一些想法。

一、畲族山歌艺术特色之“双音”

畲族人民擅长二声部重唱的唱法，由于民歌是两个声部组成的，

故称“双条落”，也叫“双音”，流行于福建省宁德北部的七都、八

都、九都等地，是我国民歌演唱中稀有的形式。畲族“双音”唱法

追求恬静、纤嫩、清秀、古朴。演唱“双音”不严格规定时间、场

合，但必须在唱歌的季节，即农历八月十五起至翌年三月初三止，

尤其是正月、三月三、八月十五、九月九等节日，畲家人总是成群

结队走亲访友，以歌当话，还要举行盛大的对歌会。

畲族山歌中的“双音”属清唱，也就是我们常说的二重唱。它的

演唱形式是每个声部的演唱人数可多可少，但每个声部至少有1

人，不按性别来分声部，可两声部都由同性别的人演唱，但演唱情

歌就一定要男、女各唱一声部。“双音”词律歌词结构基本是七字

一句，四句体，四句为一条。“双音”的声部组合形式大致分为以

下四种：1.支声式由两个声部同时演唱同一旋律及其变体。2.和音

式两声部之间节奏基本相同，旋律基本相异，构成多种不同音程关

系。乐句终止音相同。3.接应式两声部之间，一声部来了，另一声

部紧接。头尾相叠置。4.模仿式由同一旋律及其变体，在不同声部

中以模仿形式先后出现。

二、畲族山歌艺术特色之旋律

畲族山歌具有鲜明的旋律特点，它的旋律走势基本是五度或者六

度的上行或下行大跳。首先，上行五度或六度的大跳，体现了畲民

的阳刚与霸气；下行五度或六度的大跳，则体现了畲民的委婉与柔

美。通过旋律来体现畲族山歌的的艺术特色，刚柔并济。其次是小

七度大跳，以级进为主，旋律线条呈一定起伏度的波浪状，如顺文

调。再次是五度内的下行级进，旋律线条呈小波浪状，如罗连调、

闽皖调。

畲族音乐为单乐段结构，其乐段内部有平行式双句体、起承转合

4个短句体及五句体。其中最有特色的是词曲不同步的“先唱11个

字（或9个字），后唱3个字（或5个字）”的重复尾部的平行

式双句体和四句歌词用5个乐句唱的五句体。如《畲民和党最亲热》

《畲水秋歌》等。由于畲民居住地域环境的差异，使得畲族山歌的

调式变得丰富多彩。主要以角调式为主，其旋律的骨干音和乐句、

乐段的落音基本以角音为主。同时，一些畲族新民歌的创作中，也

加入了徵调式和宫调式的运用。

三、畲族山歌艺术特色之假声

假声是畲族山歌的重要特色之一，假声又被畲族人民称为“天籁

之音”。畲家人认为，用假声演唱，声音“嫩”而好听，传得远，

唱久了也不累。畲族山歌基本上都是用假声歌唱，唱时用夹有“哩、

罗、啊、依、勒”等音的假声唱，平时学歌时不夹假音唱叫“平唱”。

按唱法的不同，有平讲调、假声唱、放高音等三种变化。放高音，

音区进一步提高，音域进一步扩展，感情奔放。由于唱法的不同，

一般同一首歌可同时出现平讲调、“假声唱”和“放高音”这三种

不同曲调。畲族民歌重在歌词，一首歌的曲