论建筑风格的理性与非理性发展.ppt

18世纪初，莫斯科的建筑受西方建筑思潮的影响比较大，莫斯科人很快找到了既有巴洛克风格，又符合莫斯科人口味的建筑模式。巴洛克建筑的特点是“金钱加地位”的象征，所以，只有有钱的人才建的起真正的巴洛克宫殿。而18世纪的莫斯科很少有大型的巴洛克建筑，到是莫斯科和郊外的许多小房子都采用了巴洛克的装饰风格，其他的教堂则是简化了的巴洛克建筑。后来的古典主义建筑也影响了莫斯科。城市的许多建筑广泛运用了圆柱并带有独出心裁的装饰但建筑的风格趋于简单，凹凸部分消失，墙壁上不再有人像和柱形栏杆，只是窗户上面还有一些装饰，但建筑中央却使用了巨型圆柱。圆柱的制造在当时是一件复杂的工程，同时造价也很高。所以，莫斯科的许多家庭用壁柱代替了圆柱，这样既省事又便宜。于是，这种建筑风格很快在城市流行起来。古典主义式的建筑一般采用两种色彩：圆柱、壁柱采用白色；其余地方涂成黄色。开始人们对古典主义建筑颇感兴趣，但时间一长，他们发现彼此的建筑从结构到颜色都十分相象，就不再喜欢了。20世纪初，莫斯科的建筑经过了“折衷主义”阶段，又转到了“现代派”的阶段。这种建筑最典型的特征是别具一格，决不雷同。典型的建筑有高尔基博物馆、火车站和“地铁”饭店。不过，“现代主义”建筑流派持续的时间并不长，又被其他建筑流派所代替。各种建筑流派都在莫斯科留下了自己的痕迹，但没有一个建筑流派成为莫斯科的主流建筑。莫斯科的建筑就是莫斯科的风格，是各种建筑风格的汇萃。它综合了许多建筑的优点，接受了历代建筑思想和流派的熏陶，结合了本国建筑特色，形成了自己的独特风格。论建筑风格的理性与非理性发展历史学家总会说历史发展有惊人的相似之处，我发现建筑的发展史也有惊人相似之处。这种相似的发展是有规律可循的，而且每一个建筑师创作过程也是有相似之处的，个人创作的过程与建筑的发展史也有相似之处，一般都是从非理性主义到理性主义，再产生突变，上升到更高一层的非理性主义再到理性主义，呈一种螺旋的上升趋势。最近几年，经常出现的一些所谓“后解构主义”的作品，如盖里的“音乐体验”工程，以及福斯特的伦敦“市政厅”等，从他们这些作品中可以看到纷乱无序的空间以及变幻无穷的流线形式等等一系列让人不可名状的造型。这不由得使我想到洛可可风格，以及从文艺复兴风格时洛可可风格的历史形成过程，与从现代主义建筑到“后解构主义”建筑的历史形成的对比。文艺复兴式建筑对应的是现代主义建筑，而巴洛克式建筑对应的是后现代主义建筑，而洛可可风格又对应解构主义，尤其对应“后解构主义”风格。“文艺复兴”时期的建筑。在西欧１４世纪产生资本主义萌芽后，资本主义就同封建制度在宗教、政治、思想文化等各个领域进行了激烈的斗争。这时期斗争的主要特点是：生产技术和自然科学的重大进步，使文化领域产生了反封建、反宗教禁锢的人文主义运动，即“文艺复兴”运动。文艺复兴式建筑终于以技术和艺术的胜利而在欧洲传播开来，其标志是佛罗伦萨主教堂的穹顶。这时期涌现了一大批建筑巨匠与著名的文艺复兴式建筑，如伯鲁乃列斯基的佛罗伦萨主教堂、伯拉孟特的坦比哀多、米开朗基罗的圣彼得大教堂等等，文艺复兴建筑逐渐摆脱了教会和封建贵族的狭隘的束缚，而转向新时代的现实生活，既有提高、又有普及，改变了欧洲大批城镇的面目，可以说文艺复兴风格是大河奔泻、浩浩荡荡，一扫中世纪哥特式的沉闷风格。现代主义建筑。现代主义建筑也是由于新技术、新材料的出现而得以发展，而旧的复古主义、巴洛克、洛可可等建筑形式与功能再也不能适应新时代的生活方式了，它一定要被新的建筑所代替，而新建筑也不是为了资产阶级少数人的建筑，是为了人民大众的新建筑。这一时期也涌现出了一批建筑大师以及他们的作品，如柯布西耶与萨伏依别墅、格罗佩斯与包豪斯学校等等，现代主义的著名建筑当然也是数不胜数，而且自从现代主义建筑出现以后，它就在全球范围内，一扫旧的建筑风格，占绝对主导地位。现代主义建筑可以说是以德国为基地而发展出来的，而这一时期的主导哲学思想当然是德国黑格尔的理性主义。“巴洛克”建筑风格。文艺复兴式的风格延续了几百年，到了１７世纪，建筑突破了古典的文艺复兴的常规，进入到“巴洛克”建筑风格时期，而巴洛克建筑使用了许多新构思、新手法和新形式。他们为了引起人们的“惊讶”，往往有一些不免过于炫奇，破坏了构造逻辑；或者失之于建筑部件的堆砌，但巴洛克建筑的“引起惊讶”是他们的主要任务。当时的意大利诗人马利诺（Ｍａｒｉｎｏ）也说过：“引起惊讶，这是诗在世间的任务；谁要不能使人吃惊，就只好去养马。”由此可看出“引起人们注意”在巴洛克建筑中的重要性。巴洛克的手法也就是不顾结构逻辑，把各种建筑部件打破重新组合，取得反常的效果“引起惊讶”。而我们对后现代主义的认识，不仅仅在于它对各种建筑符号以及各种风格的现代式的堆砌，而是更看重它要打破现代主义一统天下