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古典园林的造景艺术，这九大方法少不了

自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃

是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中

国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，

而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，利用富有智慧的造景手

法，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。

抑景

俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。如进门见假山，则为山抑；

见树丛，则为树抑。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决

不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，

这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，采取抑景之法，才能使园林显

得有艺术魅力。

透景

美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种

处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上

表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡，

空间的深浅变化，要靠透景拿捏。

添景

当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺

望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处

的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木绿化等

来形成。体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好

的添景作用。

夹景

当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们

本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，

如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗

情画意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州

桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。

对景

在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树

木……或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点

观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫

对景。对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正

中，运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上，

如自然山水中亭榭，这边的亭榭，那边的瀑布，即形成一种对景的关

系。

障景

障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，

最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割

景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径

通幽”，层层叠叠，人在景中，营造一种“山穷水尽疑无路，柳暗花

明又一村”的景象。

框景

空间景物不尽可观，平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，

山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。园林中的建筑的门、窗、洞、

或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含

其中，这便是框景。

漏景

漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅

致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构

设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰

富景色的闪烁变幻情趣。

借景

园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。借景分近借、远借、

邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。借景是中国园林艺术的传统

手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，

丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园

者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。