古代文学-诗经之艺术特色.pptVIP

参考书：《诗集传》朱熹，上海古籍出版社1980《诗经译注》袁梅，齐鲁书社1982《诗经译注》程俊英，上海古籍出版社1985《诗经楚辞鉴赏辞典》，四川辞书出版社1990《诗经》的艺术特点一、赋、比、兴的艺术手法朱熹：赋者，铺陈其事而直言之也。

比者，以彼物比此物也。

兴者，先言他物以引起所咏之词也。（一）赋、比、兴的定义“予尝考之三百篇，赋七百二十，兴三百七十，比一百二十”（《四溟诗话》卷二）一、赋、比、兴的艺术手法1.赋（二）赋、比、兴手法在《诗经》中的运用赋在“赋、比、兴”三者之中，是最基础的，也是最常用的。“据《诗经传》统计，全书1141章，其中赋727，比111，兴274，兼类29。赋居最多数，占63.7%，超过了比兴的总和”（《诗经语言艺术》一、赋、比、兴的艺术手法1.赋（二）赋、比、兴手法在《诗经》中的运用赋在《诗经》中出现的作品：除大部分《颂》诗外，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《大明》、《民劳》、《板》，《小雅》中的《十月之交》、《北山》、《无羊》，《国风》中的《豳风·七月》、《王风·君子于役》、《鄘风·载驰》、《邶风·静女》等，主要运用了赋法。比兴实际上表现为心与物、情与景的关系。这是中国古诗讲得最多的一个范畴，即意境，而这是从《诗经》就开始了的。2.“比”（1）整首都以“比”拟物手法表达情感的比体诗，有《豳风·鸱鴞》、《魏风·硕鼠》、《小雅·鹤鸣》。鸱鸮鸱鸮，既取我子，无毁我室。恩斯勤斯，鬻子之闵斯（恩：爱。鬻：育。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了!）。

《豳风·鸱鴞》2.“比”《卫风?硕人》

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。一首诗中部分运用“比”的手法。《小雅?小旻mín》

“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰”蝤蛴qiúqí)：天牛的幼虫，其身白而长。瓠(hù)：即瓢子。犀：指瓠子果中的子，其子洁白而整齐。螓(qín)：昆虫名，体形像蝉而小，额头宽而方正。倩：笑时两颊出现的窝。盼：眼珠黑白分明。3.“兴”兴在诗经中特指借助对自然景物或其他事物的描写作为诗章或诗句的开头。3.“兴”在《诗经》中，兴的运用大致有两种情况：1、兴句与下文在内容上的联系不明显鸳鸯在梁，戢(jí)其左翼。君子万年，宜其遐福。（《诗经·小雅·鸳鸯》）鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。（《诗经·小雅·白华》）3.“兴”在《诗经》中，兴的运用大致有两种情况：2、兴句与下文有着委婉隐约的内在联系：①兴句起象征、联想、比拟的作用。《周南·关雎》《周南·桃夭》“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归，宜其室家。”3.“兴”在《诗经》中，兴的运用大致有两种情况：2、兴句与下文有着委婉隐约的内在联系：②兴句起创设意境、烘托气氛的作用。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。二、句式和章法（一）句式：《诗经》以四言为主，其间杂有二言之八言不等。四言节奏感强，是构成诗经整齐韵律的基本单位。（二）章法：《诗经》多重章迭句。1.重章①整篇中同一诗章重迭，每章只更换相应的几个字。——芣苡·周南

采采芣苡薄言采之采采芣苡薄言有之采采芣苡薄言掇（duō）之采采芣苡薄言捋（luō）之采采芣苡薄言袺（jié）之采采芣苡薄言襭（xié）之重章②一篇之中有两种叠章，或是一篇之中既有重章，也有非重章。一篇之中有两种叠章：子之丰兮，俟我乎巷兮，悔予不送兮。

子之昌兮，俟我乎堂兮，悔予不将兮。

衣锦褧（jiong）衣，裳锦褧裳。叔兮伯兮，驾予与行。

裳锦褧裳，衣锦褧衣。叔兮伯兮，驾予与归。（《诗经·郑风·丰》）重章②一篇之中有两种叠章，或是一篇之中既有重章，也有非重章。一篇之中既有重章，也有非重章：采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。陟彼崔嵬，我马虺huǐ颓。我姑酌彼金罍，维以不永怀。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。陟彼砠矣，我马瘏tú矣。我仆痡矣，云何吁矣！二、句式和章法2.叠句、叠字叠句相鼠有皮，人而无仪。人而无仪