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素描复习资料

1，自然界的物体，无论是天然的还是人造的，都处在三维状态，下列没有体现三维状态的特性是（力度）

2透视是要研究空间里的（深度）怎样转变平面上的高度、宽度和斜度。

3在描绘立方体在成角透视中时，与地面垂直的线是平行于画面的线，是原线，画出来的线是（垂直线）

4十二面体由十二个相似的正五边形围合而成，每条边都是等长，十二个面形成六对互相平行的面，在画的时候我们可以把之理解成为由立方体现或（球体）切削形成的形体。

5圆锥体的构造为渐次缩小的正圆叠合而成，顶点至底面圆心为（垂直线）

6“三大面五大调子”是概括明暗变化规律的通用术语，（高光面）不属于三大面。

7多种物体均有不一样的颜色，它们对画面气氛和意境的体现形成影响，我们称这些不一样的颜色为（环境色）

8布置静物，是指把多种原因艺术的组织起来，组织的最主线原则是（对立统一）

9体现质感的关键是（把握好不一样质地物体在光照射下展现的明暗变化的特点）

10我们一般把造型的自然再现归为理性素描，理性素描的思维模式为（形象思维）

11物体的形态存在着内在的整体关系。从单个物体看，它有着属于它特有的构造和各部分的（空间关系）

12常用的透视状态有诸多种，（轴侧透视）不属于这个范围

13素描不是要如实体现每一种局部，而是要认识和体现对象的所有有机联络着的关系。

（大——小方——园直——曲）

14画好立方体对观测措施有对应的规定，一般说首先要做到“四看”，（局部的看）不属于这种观测措施

15构成静物构图的原因诸多，其中体现色阶深浅的素描关系原因是（明暗）

16石膏头像写生与画几何形状大体相似，只是（形体构造愈加复杂，色调变化更丰富）

17在室内环境写生中，一般室内景包括两种类型，一种是以建筑内部空间及环境为主体的景观，另一种是（以室内环境陈设为主体的景物）

18根据景物的构造特点，运用明暗层次和色调体现建筑及其环境的形态、体积、空间关系的体现手法为（明暗调子的体现措施）

19树木以主干、枝干、树枝、树叶构成。一般的树像一把撑开的伞，又具有球状特性。

20体现素描训练，重点不在于对细节的描写，而在于对（整体气氛）的把握和发明

21自然界里的一切物体，不管是天然的还是人造的，都处在三维状态，即有高度、宽度和深度，是立体的，占据一定空间。而我们的画面是平面的，在平面上体现物体的（深度）,这是写实画范围里的写生首先面对的问题

22长方体是立方体的延伸，圆柱体、圆锥体、球体等又可以切入在立方体、长方体内，因此我们又可把研究范围先缩小到最基本形状（立方体）

23与画者眼睛正对着的视平线上的点称为（主点）

24头部不转动，目光向前看，所能见到的空间范围称为可见视域，在可见视域范围内并非所有的物体都清晰，只有在视角大概（60度）的范围内，所见物的形状才是清晰正常的。

25构造素描的体现手段重要是（明暗）

26初学者在进行静物构造素描写生时，可以把复杂的物体都概括成简朴的（几何形体）,这样既反应了物体形体构造的本质，也由于其严格、清晰的构造透视规律，比较简朴易学。

27在写实的素描里，线条是通过理性概括提炼的，多某些抽象成分，而（光影、明暗）则是直接通过视觉形成一种逼真的感觉要打感人心

28明暗素描的关键是抓住（明暗交界线）

29（室内环境写生）是从静物写生到风景写生的过渡阶段

30风景写生中，常常会画到台阶，在台阶的绘画时，我们重要要重视每级台阶的（顶面和立面）

31画者眼睛所在的位置称为（视点）

32凡与画面不平行的直线都是（变线）

33消失点即变线所集中消失的点，消失点有五种，（视点）不属于消失点

34明暗素描要体现多种不一样的色调及其变化，有强烈的突变，也有微妙的渐变。用铅笔画较长期的作业，基本措施是（排线）

35明暗素描中常易产生某些弊病，不属于的是（全）

36光源位置对画面气氛、意境均有一定影响。而我们在课堂写生练习时往往采用（侧光），尤其对于初学者，采用这样的光源，便于更好的把握物体的立体感和空间感

37在素描里体现不一样固有色的差异重要是抓住色调的对比关系，即色阶（明度）的比例，我们在观测时常采用眯着眼睛看大关系的措施

38在构图中，我们常常会提到要保持画面的均衡。画面均衡不是绝对平均，不是简朴的对称，而是力的均衡。有关画面均衡的说法错误的是（物体的形象近的比远的重）

39静物明暗素描中，我们需要很好的体现出静物的质感。深色玻璃器皿的质感较易表面。我们只要画出深色调，空出（高光），再仔细观测其光影的细微变化，并加以深入刻画就行了

40风景写生多数采用铅芯较粗的铅笔来塑造形象，这就是一般所说的（宽笔画法）

41素描训练过程中，我们在观测措施上要做到整体观测，在体现措施上要做到（）

42在成角透视中，构成立方体三面中与地面平行的面，其构成正方形的两组线是（平行