全面发展期19831990下.pptVIP

十年电视剧的创作分析（81-90年）在这长达十余年的时期中，全国共生产了大约5000部左右的电视剧。这其中既有单本剧，又有连续剧；既有反映现实题材的电视剧，又有改编古典名著的电视剧；既有纪实风格，又有意识流风格；既有生活故事．又有戏曲舞台台本；既有成人的故事，又有儿童的世界……面对着精彩纷呈的荧屏画廊，我们试图对这十多年庞大浩瀚的电视剧创作进行理论上的概括，抽象出其中带有共性的特点。从1981年的《新岸》开始，到1990年的《渴望》之前，我们眼前闪过的是《新岸》、《蹉跎岁月》、《寻找回来的世界》、《走向远方》，《高山下的花环》、《今夜有暴风雪》、《努尔哈赤》、《四世同堂》、《新星》，《红楼梦》、《西游记》、《乌龙山剿匪记》、《末代皇帝》等等。010302其次，风格、题材多种多样。这个时期，电视剧呈现出百花齐放、争奇斗艳的局面。尤其是长篇电视连续剧的异军突起，以时间、空间上的纵深来突破表现力上的约束和限制，形成了具备鲜明独特艺术风格的生机和活力。其中，既有喜剧又有悲剧，既有生活流又有意识流，既有现代戏又有历史剧，让观众在一个相对长的时段里，沉浸在剧情和人物形象的艺术感染中，让他们在探索生活的底蕴和人物的精神世界中，领悟到深刻的思想内涵。像电视连续剧《四世同堂》和根据古典名著改编的《红楼梦》等，在画面、造型、音乐、服饰等方面让人回味无穷，甘香持久。而像《新星》这类改革题材的电视连续剧，则把笔触锋利地直插“积重难返”的社会现实，几可呼吸到改革开放时代的火热的气息。这种风格、题材的多样性，更加吸引电视观众以前所未有的兴趣关注荧屏，也为电视艺术的繁荣着力地添上了一笔。第三节春晚的开办和国产电视剧的发展一、春节联欢晚会的开办1983年春节晚会是“第一届春节晚会”。导演黄一鹤受命组织1983年的春节联欢晚会。邀请了一些志同道合的伙伴，商量出“现场直播”、“设立点播电话”、“起用节目主持人”的新套套。1984年晚会时，鉴于中共中央提出“一国两制”构想的背景，黄一鹤邀请到大陆定居的原台湾电视节目主持人黄益腾(阿原)参加主持春节联欢晚会，还请来了香港影星陈思思、歌星张明敏、奚秀兰到场助兴。1985年春节联欢晚会时，1984年以商业方式成功地在美国洛杉矶举办的奥运会的成功，激发了黄一鹤的想象力。他想要进行新的冒险：抛弃“茶座式”旧模式，要气势磅礴、壮丽辉煌的大场面。所以地点改在北京工人体育馆。半年前就开始发行彩券。1986年，黄一鹤回到了演播室中，茶话桌旁。晚会受到好评.《人民日报》登出了新华社通稿，标题是：去年批评信三麻袋，今年表扬信一千封。给观众印象最深的节目是陈佩斯和朱时茂的小品《羊肉串》。蒋大为的歌声曾经感动了无数人，春晚他演唱了名曲《在那桃花盛开的地方》，在全国传唱一时。A1987年春节联欢晚会由邓在军导演的晚会以动情为特色，年年围绕当时的主题掀起观众情感的高潮，如老山英雄唱《血染的风采》。她作出“相声、小品、歌舞为晚会三大支柱”的总结。B1988年春节晚会反响平平。牛群、李立山在相声《巧立名目》中的一句台词“领导，冒号”在播出后以至于成了领导的代名词。毛阿敏随着《窗外》的乐曲节奏款款向观众走来，深情和甜美的歌声像蝴蝶一样飞舞在观众身边。1989年赵丽蓉、侯耀文的小品《英雄母亲的一天》赢得全国观众喝彩。韦唯《爱的奉献》，脍炙人口，至今流传。《雀之灵》白族舞蹈家杨丽萍舞出了灵魂。1春节联欢晚会的节目特性：2鲜明的主题，喜剧的风格3历届春节联欢晚会都有自己的主题思想，大都是团结、爱国、欢快、祥和，所有的内容、形式及手段都紧紧围绕这个主题来展开。4黄一鹤曾经说过：“春节晚会，应以喜剧风格的基本形态，以小品、相声以及喜庆热烈的高质量的演唱节目为基本元素，再以幽默诙谐的串联方式作为线状结构，用以承前启后，进一步发挥和渲染晚会的哲理性和娱乐性。”喜剧风格还体现在晚会对“情”与”趣”的追求上，春节是中国人的传统节日，春节联欢晚会只有能“出情”才符合这时观众的心理状态。结尾曲《难忘今宵》被视为保留节目，在晚会的最后升华观众的情绪。张明敏的《我的中国心》，徐良与王虹的《血染的风采》，韦唯的《爱的奉献》，陈红的《常回家看看》等被广泛流传的歌曲，无不是能调动观众情绪的佳作。01“趣”的特色则体现在几个方面：首先，“奇观”节目总是受人欢迎，“动物表演”、魔术、武功、杂技、多胞胎、特殊才艺，此类节目频频出现。第二，新的节目样式的出现令人耳目一新。音乐剧、歌舞组合、多个剧种同唱一出戏、各路明星反串表演等新推出的节目总是特别受人欢迎，别有一番趣味。第三，电视制作手段精益求精创新出奇成为亮点。02讲究时效性，重轰动效应春节联欢晚会中对当年国家取得的重要成就都会有所反映。另外，中国人对生肖