唐诗研究(唐代的律诗附绝句).pptVIP

唐代的律诗一、律诗的名称：1.律诗的概念：元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》：唐兴，官学大振，历世之文，能者互出，而有沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为‘律诗’。由是而后，文体之变极矣。明王士贞《艺苑卮言》卷四：五言至沈、宋始可言律。律为音律、法律，天下无严于是者，知虚实、平仄不得任情，而度明矣。2.律诗与绝句等之关系：二、律诗创生的历史条件：1.意义的淡化：刘勰《文心雕龙·明诗》：“俪采百字之偶，价争一字之奇。”2.诗与乐的分离：《蔡宽夫诗话》云:“诗语大忌用工太过。盖炼句胜则意必不足，语工而意不足，则格力必弱，此自然之理也。”刘勰《文心雕龙·乐府篇》云:“子建、士衡，咸有佳篇，并无诏伶人，故事谢丝管，俗称乖调，盖未思也。”《汉书·艺文志》:“传曰：‘不歌而诵谓之赋。’”3.自然美的发现：刘义庆《世说新语·赏誉》：“孙兴公为庾公参军，共游白石山，卫君长在坐。孙曰：“此子神情都不关山水，而能作文。”单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然。(《使至塞上》）三、从齐梁体到唐代律诗：（日）古田敬一《中国文学的对句艺术》:“其(指谢灵运—引者注)表现形式几乎全是对句。大概如不是用对句的形式，象这样充分的写实的自然描写是不可能的。只有借助对句的表现形式，才可能整体地描绘美的自然。”朱光潜《诗论》:“文字排偶不过是翻自然事物的排偶。”4.文学的自觉：1.声律规则的简化：沈约《答陆厥书》：宫商之声有五，文字之别累万。以累万之繁，配五声之约，高下低昂，非思力所举。又非止若斯而已也。十字之文，颠倒相配，字不过十，巧历已不能尽，何况复过于此者乎？A．四声二元化：B.把“拘忌”降低到最低限度：2.律联规则的发展：仄仄平平仄、平平仄仄平平平平仄仄、仄仄仄平平赵执信《声调谱》：齐梁体无黏联，有平仄，在本句本联中论平仄。四、唐代律诗的特点：1.每首诗都有固定的平仄格式：1．仄起仄收式：2．仄起平收式：3．平起仄收式：4．平起平收式：1．仄仄平平仄2．平平仄仄平3．平平平仄仄4．仄仄仄平平3.用韵、篇章的定型：可以造成对称之美。可以造成铺叙性。B.避免合掌。A.对仗上下句不得出现重复字（相同位置不能重复，不同位置也不能重复）。3）具有一定的庄重厚实之感。C.力求严整工稳。不仅词性对，而且词类对（天对地，雨对风，皓月对长空）。规范之一：押韵位置固定。除首句外，均在对句的句尾。规范之二：只押平声韵。规范之三：一韵到底。规范之四：只押本韵。3.用韵有固定的规范：【入声17韵】一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼，十七洽04【去声30韵】一送，二宋，三绛，四寘，五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願，十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇，二十二祃，二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。05【上平声15韵】一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。01【上声29韵】一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌，八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸，十六铣，十七篠，十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏。03【下平声15韵】一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。02钱木庵《唐音审体》：初唐诸家长律诗，对偶或不甚整齐，第二字或不相黏缀。……少陵作而沈、宋诸家可祧矣。故五言长韵、七言四韵律诗，断以少陵为宗。01王世贞《艺苑卮言》云：“七言排律，创自老杜。”01五言律、七言律与长律（排律）：唐代的绝句一、何为绝句：1.截取律诗之半：明吴讷《文章辨体》引《诗法源流》：绝句者，截句也。后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截后四句；皆对者，是截中四句；皆不对者，是截前后各两句，故唐人称绝句为律诗。观李汉编《昌黎集》，凡绝句皆收入律诗内是也。清施补华《岘傭说诗》：五言绝句，截五言律诗之半也。有截前四句者，如“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”是也；有截后四句者，如“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴”是也；有截中四句者，如“白日依山尽，黄