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以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》
《韩熙载夜宴图》赏析
管理学院地理科学1011班何灿灿2010113111
摘要：完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉
生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反
过来又加强了对生活的执着和向往。
关键词：五代时期韩熙载夜宴图韩熙载人物画
五代的人物画基本沿袭唐代的传统，只是人物形象已不同于唐时
期的那种丰腴、美艳，而逐步趋向清俊、娟秀的宋代仕女形象过渡。
技法表现上，较注重人物内心心境的描写，笔墨技法采用勾染结合，
构图更为完整统一。其时的代表画家有周文矩和顾闳中。其中顾闳中
的《韩熙载夜宴图》则是这一时期的代表作。此作构图完整统一，用
笔劲健柔韧，真实表达出人物内心复杂心境，突出地反映出这一时期
人物画创造的风格特征。（选自《中国古代书画鉴定》叶子上海美
术出版社）
一、画卷背景：
背景1：
韩熙载是南唐后主李煜的大臣，《韩熙载夜宴图》是由李煜的宫
廷画家顾闳中所画。韩熙载早年很有才干很有作为，但是上书皇帝针
对宋的战争却未被皇帝所采纳，于是南唐处于被动地位，韩熙载由此
心灰意冷。在李煜在位时期，便想重新重用韩熙载，而韩熙载继续夜
宴，郊游，清谈……于是李煜让顾闳中去偷偷参加韩熙载的宴会，并
以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》
把韩熙载腐败的生活画下来，再把画送个韩熙载，以此鼓励他，知耻
而后勇，韩熙载，看过画后只是微微一笑。
背景2：
韩熙载（907年-970年），字叔言，北海（今山东益都）人，父亲
韩光嗣，在后唐为将，后被明宗李嗣源所杀，韩熙载青年时代曾有积
极的理想。后来他在李唐曾官至兵部侍郎、中书侍郎等职。他原出生
于北方的豪门贵族、官宦之家，在南唐国立转衰时期曾有恢复中原的
大志，但未得重用，后来南唐后主李煜想用他为相、但又疑为“北人”，
韩熙载看到“国事日非”，为避免杀身之祸，故放浪杯酒、沉湎声色，
把抑郁化作纵欲。此图便是由李后主派画家顾闳中夜至其家，窥其夜
宴的场景，尔后根据记忆绘成的巨幅人物故事画。（选自《中国名家
书画鉴识》潘深亮万卷出版公司）
二、画卷赏析：
此图共分五段，每个段落之间，以屏风和帐篷等相隔但又连为一
卷，似断非断，构思十分巧妙，人物性格精神刻画深入细腻。
第一段“听乐”
描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景。
以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》
据观察，图中有七男五女：弹琵琶者高髻簪花，长裙彩帔，怀抱
琵琶，为教坊副使李佳明之妹李姬，身旁躬身侧望的是李佳明，李佳
明身边袖手站立的女子是当时著名的舞妓王屋山，穿红袍者为当时的
新科状元郎粲，床榻上凭几戴高帽坐者为韩熙载。另有太常博士陈致
雍、紫微朱铣、韩的门生舒雅、宠妓弱兰等。
前座椅上的两位宾客，约是太常博士陈致雍和紫薇郎朱铣。背对
观者而坐的中年男子即为太常博士陈致雍，他衣着规整，坐姿端正。
在画的最右边，也就是坐榻的后边有一个床，有黑色金花维帐。
床上一红被子，还有一个琵琶。证明有或曾有伎睡于此。
画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们
各自不同的姿态、性格和表情。画中表现的是演奏刚开始，全场气氛
凝注。每一个人物的精神和视线，都集中到了
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