高考语文复习 板块2 新高考模式下的文学性阅读 专题4 读文指导 读懂文本才能准确答题69.docVIP

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读懂文本才能准确答题

在鉴赏戏剧之前,应该具备基本的戏剧知识：掌握戏剧的定义、特点、分类,了解中国古代戏曲的语言(曲词、宾白、科介)和现代话剧的特点。这些知识可以引导你逐渐步入戏剧鉴赏的大门,登堂入室。

一、基本常识

1．概念及特点

戏剧是由演员扮演角色,在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术,它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。戏剧的基本要素是矛盾冲突,通过具体的舞台形象再现社会生活,能激起观众强烈的情感反应,达到社会教育的目的。

2．常用名词术语

(1)冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富有戏剧性。

(2)台词：是剧中人物的语言。它是性格化的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(即言中有言,意中有意,弦外有音。它实际上是语言的多意现象)等。

(3)幕和场：幕,即拉开舞台大幕一次,一幕就是戏剧一个较完整的段落；场,即拉开舞台二道幕一次,它是戏剧中较小的段落。

(4)舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等。

3．分类

(1)从艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。

(2)按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧。

(3)从内容、性质及美学范畴分,有悲剧、喜剧、正剧等。

(4)从题材的时代性来分,有历史剧和现代剧。

二、中国古典戏曲

中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,它以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见,而且在世界剧坛上也占有独特的位置,它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。

中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。

1．元杂剧

元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展的用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式,元杂剧既有自身的特点,又遵循严格的体制,形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合,并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。

(1)结构

戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕,是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是一个短场戏,放在全剧的开头或两折之间,起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如《西厢记》共五本二十一折。

(2)常见的宫调及其情感基调

正宫——惆怅雄壮；仙吕——清新绵邈；黄钟——富贵缠绵；南吕——感叹伤悲；双调——健捷激袅。

(3)主要角色

男主角：末；女主角：旦；次要角色：净；其他：卜儿、孛老、邦老等。

(4)剧本

剧本由唱、科、白三部分构成。

唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。

科是戏剧动作的总称,包括舞台的程式、武打和舞蹈。

白是“宾白”,是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：

对白：人物对话；

独白：人物自叙；

旁白：背过别的人物自叙心里话；

带白：唱词中的插话。

宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。

2．明传奇

明传奇是早期的中国戏曲剧种之一,由宋元“南戏”发展而来。明人大都将“南戏”称为“传奇”,并将元人南戏佳作如《拜月亭》《琵琶记》列入“传奇”之中。明传奇作为明代戏曲的主体,它的繁荣标志着中国戏曲发展的新阶段。传奇是宋元南戏发展到明代时的改称,主要指那些以南曲演唱为主的中长篇戏曲。总体上看,从南戏到传奇的发展,一方面是格律从自由趋于严整,一方面是语言由本色趋于文雅。

三、现代话剧特点

1．舞台性

古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的,剧本要适于演员在舞台表演剧情,适于观众从各个角度欣赏。

2．直观性

话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演,直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型,使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。

3．综合性

话剧是一种综合性的艺术,其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要相适应的。

4．对话性

话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题。其中有人物独白,人物对白,在特定的时空内完成戏剧内容。

1．透过剧情,把握戏剧冲突

“没有冲突就没有戏剧”,创作剧本必须展示冲突,阅读剧本必须把握冲突。把握了戏剧冲突,也就牵住了全剧的“牛鼻子