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百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府

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悬念与伏笔的妙用

谈《林教头风雪山神庙》的情节设置特点

对《林教头风雪山神庙》一文，我们大都集中在对林冲如何被“逼”

下反抗之路、细节描写、环境描写、明暗线设置等间题的探讨和教学

下。在此，笔者从中国古典小说追求故事情节的角度出发，就其情节

设置最突出的两大特点一一悬念与伏笔作些探讨。中国古典小说源于

民间的“说话”艺术，讲究谋篇布局，情节结构下大都前有伏笔，后

有照应;追求构思的精妙，情节的曲折生动、首尾完整;讲究波澜、悬

念、转换、穿插、分合等。川悬念与伏笔运用巧妙，不仅能达到下述

效果，而且还能有效吸引读者。这两种手法在《水浒》量运用，《林

教头风雪山神庙》则非常突出地体现了这一特点。

悬念，即悬而不决。它是指在戏剧、小说等叙事性文本中，为有效吸

引观众和读者，让故事情节和人物命运发展到一定阶段被有意悬置、

延宕下来，等待下文交代才会明确而采取的一种情节设置手段。从阅

读的角度而言，它是指“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，观众、

读者对故事情节发展和人物命运很想知道又无从推知的关切和期待

心理”。其作用在于引起读者对故事情节和人物命运的走向产生极大

的焦虑感和阅读期待，从而增强故事的吸引力，使情节在一一弛中形

成波澜。它具体表现为设疑与释疑。

《林教头风雪山神庙》的悬念主要有三处。

一处在第三自然段末。“管营、差拨先去了，次后那两个低着也去了。”

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这是陆虞候、富安、管营、差拨四人在店中密谋后各自鬼鬼祟祟离去

的情形。它是从小二的视角来叙述的，实为第一人称有限视角，对陆

等人阴谋的叙述在此告一段落。在此分段，还有一个重要原因，陆等

一伙的密谋与实施这一情节在此被有意搁置，形成悬念，留下疑问。

看到陆等四人如此神秘地离开时，我们不禁会产生一系列疑问:陆等

人一定是有不可告人的阴谋，那这个阴谋的容是什么?是否与林冲有

关?这个阴谋将会如何实施?林冲的命运会怎样?,情节将如何发展?等

等。这就让情节的发展具有极强的悬疑色彩，必然促使读者阅读下文。

但下文没有接着讲述陆等人的活动，而是顺势讲述林的活动:

林冲大怒，离了小二家，先去街上买把解腕尖刀，带在身上前街后巷，

一地里去寻寻了半日小二夫妻两个捏着两把汗当晚无事次日天明起

来，洗漱罢，带了刀，又去城里城外，小街夹巷，团团寻了一日军城

营里，都没有动静，林冲又来对小二讲:“今日又无事”小二讲:“恩

人，只愿如此只是自放仔细便了”林冲自回天王堂，过了一夜街上寻

了三五日，不见消耗，林冲也自心下慢了。

这段着笔并不多，但作用极大。林知道了陆等人要来害他性命，气得

去“买把解

腕尖刀”，“前街后巷，一地里寻仇”。这一举动，让小二夫妻“捏着

两把汗”，也让读者捏了两把汗。情节氛围在此骤然变得紧，矛盾似

乎即将激化，读者的心也被提到了嗓子眼，以为下文将有刀光剑影、

血肉横飞的场面，但林“街下寻了三五日，不见消耗”，情节和气氛

一下子得到缓和，读者的紧心理也放松下来。矛盾冲突在形成一个小

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小的高潮后，又一下跌到低谷，故事情节在一一弛中，产生了波澜