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博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

纪录片的十大创作方式

一、强化故事性纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”

是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通

常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢?笔者认

为，故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，

首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，

创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还

要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉

叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事

化创作。在真实纪录的基础上，纪录片故事的叙事方式与

故事片并没有多大区别，如悬念、细节、铺垫、重复、高

潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用

场。一般说来，打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录

片，如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波，

画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。在纪录片的创

作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应

该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟

通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上，我

们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。

象长纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛

盾，还有人物冲突。近日评出的第四届《中华荟萃》纪录

博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

片奖中，获得一等奖的《草台帮的头家》《简洁人生》、《马

明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。去

年获得中国纪录片大奖的《陈小梅进城》、《纸殇》、《阮奶

奶征婚》等，更是纪录片故事化的典范。细节也是纪录片

故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事”

的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话

说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的

往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭

子》里，编导在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群

野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是

当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几

次想条跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不

灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。这个细节

在展示过程中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳

而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开皇家公园时，

所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子

试飞了一次又一次，毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地

升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了

观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。然而今天，有些创作者

一谈起纪录片的故事化，就害怕把自己的纪录片说成是故

事片。实际上，我们把纪录片拍的象故事片那么好看不是

更好吗!纪录片与故事片的根本区别不在于故事性，而是故

博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

事本身的“虚构还是非虚构”。二、追求戏剧化没有冲突也就

无所谓戏剧化，纪录片中的故事也尽量要有戏剧化冲突。

但与故事片中的冲突是不一样的。纪录片更关注的是人与

自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲

突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进

行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲

突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。在《远去的村

庄》中，冲突并非没有：员起珍家的二儿子同村长赵子平

吵架，冲动之下砸了村里的千年老井;乡政府派干部来调查

情况，赵子平被停了职;而这时有人要求要重新丈量各家的