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论中国竹笛与西方长笛之交融

竹笛在中国，好比一朵奇葩，那独特的音色留下了无数诗情画意。但如今，竹笛

面临着前所未有的危机，在多元文化的冲击下显得苍白无力。

现代长笛的突出优点是音域宽广，灵活多变，半阶音完备。近年来它被不断在中

国推广，但在演奏某些浓郁的中国乐曲时，遇到了障碍。

如何使竹笛屹立于国门而不倒，如何使长笛在中国深化，唯一的方法便是这两种

乐器，以及各自背后的中西方文化的双向交融，本文正是解述与探索这两者交融的方

法。

竹笛与长笛虽都有“笛”字，且均属管乐，但两者有着截然不同文化背的景和发

展模式，因而产生了很多根本上的不同。想要交融，必须先弄清楚二者在演奏技法上

的不同。

演奏技法主要指气指唇舌的运用。是首先气息。气息乃管乐之本。竹笛由于其音

域高，吹奏时所需气压高，所用多是急气。例如《秦川情》这首曲子，是典型的北派

笛曲，且有高原味儿，演奏时气息位置较高，不易深吸，深吸则无法产生冲撞力，因

而胸式呼吸的成分较多。

长笛的用气要求和缓平，畅。不要求像竹笛那样的肌肉爆发力，气吸得比竹笛深，

同时喉部也是放松的。腹式呼吸居多。

其次是手指。竹笛除低G音调笛七个指孔外，其余皆只用六个手指竹笛的特。殊

技巧多，对手指的韧性与力度要求高。长笛需九个手指，特殊技巧少，又是键子模式，

所以指法难，手指组合性难度大。

竹笛由于有膜孔设置，管壁又较厚音，需重吐吐，才能吐得清脆利落。长笛由于

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管壁薄，发音又灵敏，重吐反而容易浑浊，破音，需轻吐。

竹笛的吹孔较小，鹅蛋圆，吹奏时嘴唇前部聚力大，口锋宜小而圆。长笛的吹孔

为扁圆带方，较大，吹奏时嘴角收力大，口锋扁而长，嘴唇紧贴牙齿。

在演奏技法上如此不同的两种乐器，如何才能交融呢？笔者试从各自存在的问题

出发，寻对方的优点予以解决。

笛子的主要问题是竹质选材带来音不准，因竹质材料而无法加键，无法频繁转调，

西方现代作曲技法难以在竹笛上实现。竹笛想要与时俱进，提升国际地位，就必须对

制作材料进行改良，笔者为加键是认一个较为行可的方法。

首先，从长笛的发展历史上看，早洛克在巴时期，长笛就是乐队中的主要成员，

这一点从泰勒曼，巴赫家族以及亨德尔等为其所做大量作品就可看出。正是由于长笛

这一重要性，作曲家创新的写作技巧都会用在长笛上。作曲技发展巧，的导致近代音

乐半音化的趋势加，强调性模糊，直到20世纪出现多调性甚至无调性音乐语言，长笛

原先的指孔自然无法胜任。从此，它开始了改良道路，从加一孔，两孔，加一键，到

直至1847年波姆的全部加键，才产生了现代化笛的长雏形。可以说，管乐全部加键的

历史是发展的必然规律与趋势。竹笛正处于长笛改良前的历史时期，也就是自然音阶

向半音化过渡的起点。竹笛不必像长笛那样加孔从到加键几十年探索的，应一步到位，

直接全部加键。全部加键带来的好处是一：拥有完整的半音阶；二严密，加键需的科

学计算，可实现真正的十二平均律，音准得到保障；三，由于加键，手指的组合性大

大加强，竹笛的音域将大大扩展，长笛就是由于加键才音域猛增。的

加键所需的客观条件是一，因竹质无法精密切工，材料必须变为质木；二是需群

众，演奏者的支持。竹笛在中国的影响力太大了，很多人会说不用竹质，还能算竹笛

吗？或许我们对竹字看得太重了，在古代有骨笛，玉笛，证明只要是笛就行，并不在

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乎制作材料。中国笛的最大特色是笛膜，只要笛膜在，又用与竹相近的木质，就保住

了风格