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在4月底的北京调研考察过程中，我参

观了很多之前只在案例里看到过的地

方。经过自己的亲身丈量，我对于一些

建筑也有了自己的看法。比如说，望京

SOHO的设计缺乏人性化的考虑；798的

建筑作为改造项目是很优秀的，但是经

营模式有待进一步商榷。本文中我要详

细分析的是红砖美术馆，它给我的印象

总体来说是震撼的，红砖美术馆在董豫

赣的主持下得以形成今天的面貌：一座

怀拥园林的，可行、可望、可居、可游

的当代美术馆。

红砖美术馆

RedBrickContemporaryArtMuseum

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红砖概况

项目名称：红砖美术馆

项目地点：北京市顺义区孙河乡顺白路一号地国际艺术园

项目功能：美术馆

基地面积：3900㎡

总建筑面积：6000㎡建筑、8000㎡庭院

设计师：董豫赣

一、设计师简介

董豫赣，北京大学建筑学研究中心副教授，《缤纷》、《图像建筑》、《建筑业导报》杂志编委会成员。与

童明、葛明、王澍一起被业界称为“园林四友”。为教师，亦为建筑师。

主要作品有水边宅（2003）、上海青浦镇港监站设计（2003）、红堡（2006）、祝宅（2007）、清水会馆（2007）、

红砖美术馆（2013）。

其中，水边宅入选2002年上海双年展，清水会馆入选2008年德国“活的中国园林展”并做专题演讲。

从早年对西方建筑理论及空间的痴迷，到如今致力于中国园林理论与设计的研究，清水会馆成为转向的重要

契机。

水边宅（2003，河北遵化）清水会馆（2007，北京）

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二、红砖美术馆简介

建筑改造自原地的大白屋，它简陋而巨大。临街墙面阵列着的六米见方洞口，将内部墙壁侵蚀得不成样

子，简易钢架棚顶上，贯穿南北的条形天窗，虽是光线充足，但直射的阳光和投影，外墙改造是最关键的问

题。改造后的功能为美术馆，庭院部分涵盖餐饮、办公、北部园林则提供游憩。

美术馆的设计与周边环境相结合，以红砖为基本元素，辅以青砖和屋瓦，打造出了一座半室半园的当代

山水庭院的园林式美术馆。在这里，供游客观赏的不仅是馆内的展品，整个美术馆都能作为一个艺术品，可

行、可望、可居、可游。独特的建筑语言与创新的园林景观为当代艺术与文化的发生、碰撞、呈现，提供了

不同于传统美术馆的多种可能性。

作为对西方建筑与景观专业分离的批判，红砖美术馆的建筑与庭园设计分三部分展开：一方面，以白居

易的《大巧若拙赋》对“巧”的匠心要求，将原有大棚的简陋空间，改造为意象密集的美术馆展示空间；另

一方面，为改观当代景观图案式设计的乏味，本设计借鉴中国园林长达千年的城市山林的经验，并尝试经营

出可行可望可居可游的密集意象；作为对封闭美术馆与北部山林间的过渡，庭院部分的设计，