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为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。——张载

纪实摄影的分类

纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于

生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存

历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。小编现在给你说

说纪实摄影的分类方法有哪些。

按信息量

“小品”型的纪实摄影——新闻摄影

小品的特点是在很短的时间内讲述一个故事，反映一类社会现象，

因此信息量非常集中，而且通常采用比较夸张的手法，带给人们直接

的冲击力。

罗伯特·卡帕的《共和军战士之死》[3]

而新闻摄影也具有相似的特点，它讲求时效，并且一张画面就已

包含了何时、何地、何人、何事的完整事件，同时由于新闻传媒的内

在竞争性，绝大多数的新闻照片都具有非常强的视觉冲击力，因此，

新闻摄影纳入到这一类别。例如摄影史上的名作《共和军战士之死》

(罗伯特·卡帕摄于1936年)和《李·哈威·奥斯瓦德遇刺(罗伯特·》杰克逊

摄于1963年)。两幅照片都各自向人们传递了非常完整的信息，令人

有有触目惊心触目惊心的感觉。

对于这样的划分，可能有很多人会提出异议，因为一直以来，尽

管新闻摄影和纪实摄影有很多相通之处，但一向是被作为并立的两个

概念。我认为，新闻摄影应当属于纪实摄影的一个类别，一幅照片通

过大众传媒成过大众传媒成为所为所谓谓新闻摄影新闻摄影，它必定是具有一定的重要性的，是

会产生一定的社会影响的。况且今天是新闻，明天就将成为历史，明

天的明天也就成了文献资料。我们把新闻摄影作为一个独立的概念，

也许是因为它强烈的时效性和所肩负的传媒任务。我们也不能割裂纪

实摄影与新闻摄影的血缘关系。

对对于于小品小品型的新闻摄影，最基本的标准当然是要具有时效性，

以及画面内容的完整性，同时要能够以足够的视觉冲击力传递重要的

信息。

百学须先立志。——朱熹

“电视剧”型纪实摄影——报道摄影、专题摄影

电视剧会以较长的篇幅围绕着特定的主题娓娓道来，演员的表演

也不用像小品那样夸张，更为接近日常生活。同样，报道摄影或专题

摄影不像新闻摄影那样有严格的时间限制，摄影者也不会摄影不像新闻摄影那样有严格的时间限制，摄影者也不会被迫被迫用单

独一张照片来说明问题，他们可以更深入的挖掘主题，更全面、更详

细地表现被摄对象，用数量较多的、风格和形式统一的、成组的照片

将事情的前因后果、来龙去脉讲述清楚。这样的例子是很多的，甚至

可以说这是纪实摄影的中坚力量。例如在《中国故事--当代中国纪实

摄影》中，就收录了近百位中国当代摄影家的近两百组图片。他们选

择了独特的题材或根据自己的视角进行较长周期的专题性拍摄，每一

组图片都向我们讲述了一个真实的故事。读这些故事，就像是观看一

部以真实题材为背景的电视剧，可以从不同的角度和不同的深度理解

和感受社会生活中的各个层面。

在评价标准上，报道摄影或专题摄影更重要的则是题材的选择，

要看摄影者是不是能以独到的视角选择有价值的主题，并能够深入的

挖掘到事情的本质，并以合适的方式表现出来。

“电影型”的纪实摄影

电影

《埃塞俄比亚士兵的脚》

的篇幅长短介于小品和电视剧之间，它并不要求对一个故事娓娓

道来，而是更主观性、观念化，更具有导演的个人色彩。在纪实摄影