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以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。——《旧唐书·魏征列传》

20257中国现代文学史知识点总结

新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别

是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。

⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第

二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的

开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整

合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆旦等人为代表的九

叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时

代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他

们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个

人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同

了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。

（再听录音）

（注：⑴＋⑵也是一道题“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗

派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是一道题

“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）13、

郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？

就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰

出的。但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格

式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以

后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这

样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。14、《四

世同堂》深刻而丰富的思想内涵：

其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》

1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，

又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意

味。2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北

平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化

与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的

反思意味。15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：1）在人物塑造上，

《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象

的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。2）在艺

术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而

是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，

极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。3）在语言特色上，《四》把

老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地

境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。16、《边城》所体现的沈从文小

说的风格特色：

一、街头诗歌运动：1938年，田间来到延安，发起街头诗运动，积

极提倡“抗战的，民族的，大众的”诗歌。所谓街头诗，就是群众的诗，

经是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗，也

叫墙头诗或诗传单。田间的街头诗最为突出，结构上采用“阶梯式”分行

形式，诗句短而有力，节奏感强，在群众中广为流传，起到鼓舞人民、打

击敌人的战斗作用，被闻一多称为“时代的鼓手”。

1、初期阶段：初步显示作家基本风格，即关注市民命运，作品故事

性强，语言幽默，三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。

君子忧道不忧贫。——孔丘

2、中期阶段：成熟阶段，寓言体长篇小说《猫城记》，标志着幽默

风格走向成熟的长篇小说《离婚》，短篇小说《月牙儿》，最著名的长篇

代表作《骆驼祥子》。

3、后期阶段：深入发展阶段，构建了完整的“平民世界”，长篇小

说《四世同堂》