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试题

2024北京昌平高二（上）期末

语文

2024.1

本试卷共8页，共150分。考试时长150分钟。考生务必将答案答在答题卡上，

在试卷上作答无效。考试结束后，将答题卡交回。

一、本大题共5小题，共18分。

阅读下面材料，完成1—5题。

材料一

昆曲，原名“昆山腔”（简称“昆腔”），是中国古老的戏曲声腔、剧种，现又被称为

“昆剧”；昆山腔是明代中叶至清代中叶中国戏曲中影响最大的声腔剧种，早在元末明初

（大约14世纪中叶），昆山腔已经作为南曲声腔的一个流派，在今天的昆山一带产生了，余

澹心在《寄畅园闻歌记》中曾说道：“良辅初习北音，绌于北人王友山；退而镂心南曲，足

迹不下楼十年。”说的是魏良辅为了钻研南曲，十年不下楼，终于琢磨出一套新的昆山腔的

演唱技巧。

魏良辅声腔改革的首要任务就是理顺腔调和语音的关系，使字音有腔调，字腔和声腔能

够保持和谐。为此他从字、腔、板三方面提出了“曲有三绝”的审美标准：第一是字的发音

要清晰，第二是腔调要纯正，第三是节奏板眼要准确。魏良辅制定昆山腔腔格的主要语言，

依据的是苏州话。苏州话是吴侬软语的典范，语言本身就具有音乐性。字清、腔纯、板正的

音乐学意义的追求和规范，使得昆山腔尽洗“乖声”，超越了俗乐和雅乐的鸿沟，成为文人

乐于接受的艺术形式。

魏良辅改造昆山腔的第二个方面是光善和提升曲调的音乐性。魏良辅以协调曲词和声腔

的关系作为切入点，以腔、板两工为目标，把昆山腔改造为纡徐婉转、细腻清雅的声腔艺术。

所以内行欣赏昆腔，不能光听嗓音是否响亮，而是应该讲究听曲不可喧哗，听其吐字、板眼、

过腔得宜方可辨其工拙。不可因演员喉音清亮，便为其击节称赏。

魏良辅改造昆腔的第三个方面是兼容并蓄，熔南北曲为一炉。北曲的风格以遒劲为主，

南曲的风格以委婉为主。魏良辅早年学过北曲，后来专攻南曲。北方人学好南曲不容易，南

方人学北曲有时候也是吃力不讨好。要把南北曲的优点融合在一处，各取其长并非易事。魏

良辅是在北曲昆唱的基础上推动并最后完成南北声腔的融合的。

第四个方面是对于伴奏场面和乐队编制的完善。魏良辅没有直接把当时北曲的伴奏方法

移植到南曲中来。他抓住伴奏的两大功能进行了乐队的改制：一是控制节奏，二是衬托旋律。

他把控制节奏的任务交给鼓师，鼓师左手执拍板，右手执鼓签，居于乐队的核心位置，类似

于如今乐队指挥，由鼓、板控制演出的进程。又根据南曲声腔柔缓自由的特性，把主奏旋律

的任务交给笛子、箫一类的乐器。魏良辅也没有完全取消弦索类的乐器，而是对弦索类的乐

器进行了改造，改良出了专门用于昆腔伴奏的曲弦和只有两弦的提琴，为弦索在昆腔中的作

用保留了一席之地。自此，他为昆唱的实践和曲学的最终完善明确了正确的方向，也确立了

他自己乐坛至尊的地位。

（取材于《昆曲之美》）

材料二

昆曲的服装正如同它的脸谱和表演，都不是写实的，而是远离真实生活，追求虚拟艺术，

从而展现很强的形式之美。戏曲舞台上所展现的穷书生，是穿着体面的，并非一身穷酸气，

反而有一种超脱世俗的书生气，大家闺秀的小丫环，穿得也并不寒酸，反而干净整洁、光鲜

亮丽。至于才子佳人、帝王将相的服装，更是锦绣缤纷，他们的服装似是非是，重点追求形

试题1

试题

式美。

戏曲可以综合运用多种艺术手段，来创造优美的舞台意境，而服装是创造优美舞台意境

的重要手段，戏曲服装堪称是“穿在演员身上的布景”，这种画面的意境美，乃戏曲独有。

戏曲服装的美，让人为之倾倒。