道具在闽南民间舞蹈海上民谣中的运用探究国内外文献综述1800字 .pdf

道具在闽南民间舞蹈《海上民谣》中的运用研究国内外文献综述

“道具”在民间舞蹈中的作用其实在国内的各个领域都不算陌生，近几年得到了不少专

家学者的热议。但是目前关于“道具”在闽南民间舞蹈《海上民谣》的运用方面的资料较少，

因为道具是个很广泛又复杂的一个体系，必须要结合相应的表现形式、特定内容，才能发挥

它不同的价值意义。目前国内外学者关于道具在舞蹈中的运用以及闽南民间舞蹈《海上民谣》

的究如下：

专家学者们从多个方面究了舞蹈道具的特点。首先，在表现性上，舞蹈道具在演员表

现的基础上，能够在延展性上清楚展现，舞者通过道具的特殊作用能够发挥舞者本身所不能

够达到的“表现力”，让作品更具吸引力和感染力。其次，舞蹈道具有象征性的含义，它在

舞蹈作品中可以具备多种形式的象征意义。不同的象征意义与舞蹈结合撞击和衍生出更多新

的、丰富的、具有象征意义的形式和内容。学者还提出舞蹈道具具有叙事性意义，舞蹈道具

在叙事性舞蹈中是传递语言的一种形式。对于剧情的发展具有推波助澜的运用。同时是支撑

整部作品的关键所在。在国内的充中,上述观点在曹颖娜的《道具在汉族民间舞中的功能》、

王娜，韦晨曦的《陈翘舞蹈作品中道具的运用》、胡晶莹的《从舞蹈道具媒介中探索形式语

言》、胡建生在《道具在中外戏剧艺术中的运用》中都有提到，在国外对于道具的充是结

合场景、布景、剧情的需要从而进行使用的。如现代舞大师皮娜鲍什的作品《穆勒咖啡馆》

中，剧中的桌子、椅子、墙壁、门等都是舞者与之发生关系的一种道具，而这种道具并没有

特定的表现力，只是舞者借助情感抒发的一种器物。

王亚滨在《传情达意、渲染气氛填补空白一一浅谈道具在民间舞中的应用》中提到，不

同的道具在民间舞蹈中可以起到相同的作用，占有相同的地位，但也可以起到不同的作用；

道具在舞蹈中有着为主要表现手段、渲染艺术效果、助于表达情感的作用。李飞在硕士论文

《论民族编创中道具的选择与使用一一以作品〈父亲的查尔瓦〉》中提到，好的舞蹈作品不

仅要做好舞蹈道具的选择，更要巧妙地安排舞蹈道具，让它在舞蹈中发挥更突出的作用，正

确使用舞蹈道具就是要坚持叙事与抒情性相结合，意象与实体性、现实性与超越性相结合。

道具在闽南舞蹈中的运用究中，蔡斯敏在《试论舞蹈动作和道具在舞蹈中的运用一一

以闽南民间舞蹈〈海上民谣〉为例》分析了舞蹈动作和典型道具在舞蹈中的运用，以此突出

惠安女对大海的特殊情怀以及惠安女吃苦耐劳、坚韧隐忍的精神，烘托舞蹈主题，他认为《海

上民谣》既保留了传统拍胸舞“打八响”的动作特点，又对舞蹈动作进行了发展，使用了细

沙、船桨、灯塔、纱巾等道具转换时空，创造出立体的大海环境。吴卉连的《艺术创作中地

域民族舞蹈元素的提取与应用一一以闽南舞蹈元素为例》中认为在舞蹈艺术创作过程中，可

以将创作的亮点与特色由舞蹈动作和形式转移到舞蹈道具的运用上，寻觅出另一个创作空间。

把握闽南舞蹈道具这个亮点与特色，以道具为介质，创作的舞蹈艺术作品将会更有闽南地域

文化特色。彭天慧的《闽南舞蹈新视野一一从群舞作品《海上民谣》人物形象塑造说起》中

提出道具在舞蹈海上民谣中有人物的情感延伸的作用，通过道具的运用，可以更直观的反映

出作品的时代背景、风格特点、精神文化、民族情怀、借物寄情等。《海上民谣》中所展现

的是她们出海航行的情境,舞蹈道具便是渔民们日常生活中最常见的“船桨”与“渔灯”。

通过以上的整理与归纳，目前发现对于舞蹈的道具的选择与运用的究也存在着一些不

足与短缺，总结出的具体存在的问题如下：第一，关于舞蹈道具的运用缺少可创新的多方面

选择，大多数拘泥于鼓、或扇子等一些常见性艺术道具。第二，道具在闽南民间舞蹈《海上

民谣》中的运用的究过少，且在究性质上缺少一定的创新。第三，近年来关于舞蹈道具

究的论文期刊开始呈下降趋势。

参考文献

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