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一对新人
MaySwenson
像放久了油一簇簇地飘着，
两个滑翔的人正在靠近。
一个，脖子弯进背里，整个头弯进眉毛里
躲藏在翅膀的白色里。
另一个，笔直飞行，在处伸出脚
沿着雪白的躯壳上升。
在稀薄透明的漂泊站台上，
这一对互相靠近，似乎毫无目的。
他们是触碰到了吗？难道只是从我在岸上的角度才能看
到？
我希望他们在一起，变成一团紧紧拥抱的羊毛，
云做成的傲人飞船，形状至今无人知晓。
时间，我凝望着，等待着，缓慢的波浪推送着他们越来越
近。
一边掠过了奶油色的一边。
一个高高的脖子下降，倚靠在另一个的背部，
在那里一只胳膊张开怀抱。
短暂的亲密，随即两条弯曲的脖子各自上升，
桨脚落到水里。如我所见，
他们分开了，带着各自的目的全力航行。
走近诗歌（1973）
JohnFowles
要逃离，但我要守卫家园。
跟诗歌无关，因为不再属于个人的表达了。由于
这个集子的需要，我也了一些带有自传色彩的小说，
简单说说诗歌在我写作生涯中的位置。
所谓的中篇小说的与它的自我意识有关。就在于
说服力的假设，即的近亲。的不安全感导致了小说家
的大部分小说都在不遗余力地去模仿现实，也说明了为什么小
说家要进行编造、虚构过程、明确内容的游戏，这些都是
当代小说的特点。小说家要创作出不存在的人，没有发生过的
事情，使这些人或事听起来真实、看起来清晰。
诗歌讲你是怎样的，你所感受的，而小说讲被创造的人物是怎
样的，他所感受的。只有非常幼稚的读者才觉得小说家创作出
的人物和他们的想法是作者自我的反映——梵尼公主是简奥斯
汀最高理想的化身，见到简似乎就像是见到了梵尼
一样。别人总是把我当做居住在遥远的希腊海岛上各方面都很
优秀的百万富翁，我都有点厌倦了。
当然，也有一些带着面具的诗部分是为了修辞的需
要，而不是严格意义上的不真实），在所有小说里也有自传的成
分。但是，我认为这有很大的区别。个人的私生活完全放进小
说里是极其的，完全脱离诗歌也是不可能的。一个小说家
就像是在舞台上的演员，他的私生活必须屈服于小说仪式中的
公共主宰者。小说的主要观众是别人。而诗歌的观众是自己。
，这也许就是为什么有一些作家只能是诗人，一些作
家只是小说家，也说明了为什么在诗歌和小说两方面都有建树
编造文学性质的，天赋异禀的幻想力，都是为了隐藏个性
在心理上或社会上的。一些小说家——就是其中的
典型——既描绘出了真实生活，又为困境提供了文学色彩的出
路。大部分天才诗人与自己相处得十分融洽，很少感到不自
在。至少他们不像大多数小说家那样，跟镜子中的自己打
架。
无论如何，我发现在创作诗歌的时候，尤其在开始创作之
前要剔除在长期写小说中形成的观念。当我认为一本诗歌的书
比大部分小说哪怕只多一个亮点的话，我也会拿起它：因为我
知道最后作家会更好。我没有希望我所讲的必须是正确的。我
知道有一点是肯定的——仅仅对个人写作的解释是
苍白无力。就像开启了这篇序言我所
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