国产犯罪片女性社会性别角色类型化表征.pdfVIP

国产犯罪片女性社会性别角色类型化表征

袁俪颍刘永宁

（江苏师范大学传媒与影视学院，江苏徐州221000）

:摘要］社会性别角色一般代指由社会文化形成的有关男女角色分工、社会期望和行为规范的综

合体现。相比于生物差异带来的性别角色表征，社会性别角色通常更具有时代性和领域性。新时期以来,

随着女性社会地位的不断提高和当代中国电影商业化进程的不断推进，女性形象在电影作品中呈开放多

元之态。然而，究其社会性别角色表征却仍显单一陈旧，特别是在犯罪片这种极具男性话语指向的电影

类型中表现得尤为突出。

:关键词］犯罪片；女性角色；男性话语；类型电影

相比于其他电影类型，犯罪片更具有男性指抗可能，如提线木偶般被操纵。她们不具有自主

向。本体机能差异和中国数千年的分化教育，使思维意识，面对死亡往往趋于妥协甚至直接摒弃

得男性比女性更易与黑色、血腥画等号，起码在求生欲望，显出片面与单向。她们于影片结构更

观者集体潜意识中大体如此。加之犯罪片脱胎于像是用以完整情节的工具，以逆来顺受的极端样

好莱坞西部片，这都令该类型影片的话语偏向更态展现着女性传统社会性别角色的被动与服从

靠近男性，显出男性“主人意识”。如此的创作环卡尔•荣格在界定“原型”时提出，“当进一步

境使得国产犯罪片中的女性社会性别角色始终以考察这些意象时，我们发现……它们是同一类型

男性伦理为标准，女性客体表征明显。伴随女性的无数经验的心理残迹”女受害者形象就是男性

受众向电影市场的大批量涌入，犯罪片不能再一思维下女性传统社会性别角色原型的外化表现

味迎合男性受众的审美需求，其中女性社会性别正如多数影视作品中母亲形象大多包容博爱，女

角色表征随之发生改变。受害者形象更多凸显女性的羸弱特性男性选择

女性作为迫害对象，因她们在体格上稍显逊色

一、女受害者：被动的弱者原型

而被控制的参与者形象也多是情感关系、家庭地

“受害者”一词，象征着犯罪活动中被强制剥位、社会阶层中的弱者，始终处在被操控的他者

夺利益的一方，在语义上往往具有被动性和悲剧地位。

性。而受害者形象则是女性在犯罪片中最早也是

二、女犯：明法暗伦的被规训者

最常被赋予的身份类型。从《阎瑞生》（1921，任彭

年）里的名妓王莲英、《美人魂前集》（1934，姜起纵观国产犯罪片序列，女犯形象也经历过漫

凤）里坠落高塔的贵妇人到《边境风云%（2012,程长的演变过程早期女犯秉承了该题材电影中所

耳）中的小安、《少年》（2016，杨树鹏）里的韩云有罪犯形象的原始范式：十恶不赦、屡教不改,

等，女受害者形象几乎跟从国产犯罪片史整个进且目的直白，如《女盗兰姑娘》（1929，张惠民）中

程，成为该类型电影中可被抽取的关键意象。在的兰姑娘她们就是纯粹的恶，不存在人性表征,

这里，女受害者大致可划分为完全被剥夺话语权形象单一片面，且数量极少伴随女性地位逐渐

的冰冷尸体和被控制的参与者两种身份。她们始提高，对女犯的塑造有了初步改良