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10斜与正｜硬笔临小楷｜《灵飞经中的简体字》结构解读

引言：

汉字无论是楷书，行书，抑或是草书，区别于印刷体的主要本质

就是姿态，楷书的姿态，体现书写者的基本功、学识，还要结合上下

文的意境，表现略有差异，单纯用文字堆砌，甚至用某书家的字体排

版，也达不到书法作品的效果。单纯用字体和排版是排不出第二个兰

亭序的。

姿态涉及比较广，但是灵飞经（的简体字）因为字例有限（加上

笔者水平等因素），将字例抽象出来两个底层的列表，分别是“斜与

正”和“迎与让”。

本文先介绍“斜与正”。

灵飞经中的斜与正

《黄自元间架结构九十二法》说得很精确：，“体虽宜斜，字心

必正。”即称斜式则不可不斜，不斜则无势态，虽是楷书亦必千姿百

态，如一律反正，变索然无味。一如舞蹈，形体虽俯仰摇曳，但重心

不失，字亦同样，重心保持安稳，则无虑字势之斜正，更因其倾斜而

生妩媚，欧阳询楷书尤其如此，恰如一名技艺高超的登山运动员，专

能在奇险中保持重心的平衡，故而直攀千仞而有惊无险。

——摘自《欧楷解析》·田蕴章

另外在合体字中，或因审美需要，或因与行草体态的相互借鉴，

在部首间经常出现斜正相倚的姿态，例如：左斜右正，上斜下正等等。

在灵飞经（的简体字）中，主要表现为三种形式，偏与正，左斜

右正和斜勒。

偏与正：重心偏左，重心偏右，常用字基本都包括了。

左斜右正：左面部首呈斜势，主要是横笔斜，而竖笔直。

斜勒：即斜横，少数的一些汉字在楷书中，横必须斜着书写。

偏与正

偏源自《欧阳询三十六法》第十法“偏侧”，大体的意思，就是

如果字形本身是偏的，那么就要写出偏的姿态。

偏侧：字之正者故多，若有偏侧、欹斜，亦当随其字势结体。字偏侧：字之正者故多，若有偏侧、欹斜，亦当随其字势结体。字

法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。

偏有重心偏左的，也有重心偏右的。

左斜右正

左斜右正：为左右结构的常态，左斜是一种动态之姿，右正是一

种静态之美。左斜右正，将动、静两种形态巧妙结合在一个字之中，

让汉字变得生动而活泼，不再是一个死板板的信息符号。这是汉字作

为一种文化，作为一种特有的美学系统独步于世界艺术、文化之林的

魅力所在。

为什么手写永远不能被电脑体或者印刷体所替代？就是因为这种

活泼，汉字的这种活泼，只有手写才能体现出细微的差异性，和生动

性，一旦将所有活波的细节变成不可变的固定程式，活泼就被扼杀，

汉字的独有审美气息和文化内涵也就无法体现了。

斜勒

勒就是横，永字八法中将横的写法称为勒法，勒是悬崖勒马的意

思，大意就是横笔的行笔过程要时时注意控制行进方向，一旦到了悬

崖，要勒得住马。

斜勒，就是斜横，《黄自元九十二法》中提到“斜勒者不宜平，

平则失势”，专指七、也、此等几个字。平则失势”，专指七、也、此等几个字。

总结

偏与正：有些字在字的演化过程中，原初形态就是“偏”的，如

偏左：乃、母、少；偏右：心、衣、以，注意重心保持字的平稳。

左斜右正：左斜是动，右正是静，左动而右稳，形成汉字独有的

动静一体的稳态。

斜勒：为数不多的几个字，横笔要写成斜势。

“灵简”中的排版方式

10斜与正｜硬笔临小楷｜《灵飞经中的简体字》结构解读

引言：

汉字无论是楷书，行书，抑或是草书，区别于印刷体的主要本质

就是姿态，楷书的姿态，体现书写者的基本功、学识，还要结合上下

文的意境，表现略有差异，单纯用文字堆砌，甚至用某书家的字体排

版，也达不到书法作品的效果。单纯用字体和排版是排不出第二个兰

亭序的。

姿态涉及比较广，但是灵飞经（的简体字）因为字例有限（加上

笔者水平等因素），将字例抽象出来两个底层的列表，分别是“斜与

正”和“迎与让”。

本文先介绍“斜与正”。

灵飞经中的斜与正

《黄自元间架结构九十二法》说得很精确：，“体虽宜斜，字心

必正。”即称斜式则不可不斜，不斜则无势态，虽是楷书亦必千姿百

态，如一律反正，变索然无味。一如舞蹈，形体虽俯仰摇曳，但重心

不失，字亦同样，重心保持安稳，则无虑字势之斜正，更因其倾斜而

生妩媚，欧阳询楷书尤其如此，恰如一名技艺高超的登山运动员，专

能在奇险中保持重心的平衡，故而直攀千仞而有惊无险。

——摘自《欧楷解析》·田蕴章

另外在合体字中，或因审美需要，或因与行草体态的相互借鉴