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数字影音技术;;第一章;系统组成;DV格式经济型多媒体视频制作系统;第二章;工作原理;摄像机的外观组成;摄像机的结构系统;摄像机工作原理图;变焦距镜头的外部结构示意;变焦距镜头;滤色功能可被控制局部示意图;平面分光系统与分光原理;棱镜分光系统与分光原理;寻像器;三角架、轨道移动车、升降车;摄像机的主要工作性能表征;第三章;摄像机操作要领;拍摄注意点

;摄像机的操作使用;;手持摄像机拍摄的姿势;取景器的使用;第四章;摄像构图的意义;什么是“摄像构图”?;电视画面构图的特点;画面构图要素;画面的组成要素;构图布局的章法

;拍摄方向;正面拍摄及其效果示意;正侧面拍摄及其效果示意;侧面拍摄及其效果示意;反面拍摄及其效果示意;拍摄高度;平摄及其效果示意;;仰摄及其效果示意;;;俯摄及其效果示意;;顶摄及其效果示意;拍摄距离;远景及其效果示意;全景及其效果示意;中景及其效果示意;近景及其效果示意;特写及其效果示意;静态构图和动态构图;静态构图;动态构图;?动态构图表现手法;推;拉;摇;上下摇拍;左右摇摄;移;移动拍摄;弧形移动拍摄;跟;升降;甩;轴线规那么。;运动轴线;互视轴线—关系轴线;关系轴线与运动轴线;;轴线原那么;越轴实例分析

;不平衡的构图;构图的平衡;;符合人物视觉的拍摄;焦距与景深;自动聚焦;;电视照明效果示意图;光的根本概念;摄像机对照明的要求;电视照明光源;白炽灯图示;卤钨灯图示;金属卤化物灯图示

;氙灯图示图;电视照明灯具

;菲涅耳聚光灯(FresnelSpotlight)结构示意图;平行光束、发散光束、会聚光束;回光灯图示;追光灯图示

;泛光灯图示

;主要灯具及其特点;根本布灯图示意;几种拍摄场合所需要的根本灯光设备;光位示意图

;光的方向;;室内日景〔全景〕;室内日景〔近景〕;室内日景〔特写〕;室外夜景;室外日景拍摄照度参考

;太阳光在不同季节的特征;太阳、光色温变化

;一天内太阳色温变化变化情况;几种典型布光的方式图示;三点布光示意图

;单人一盏灯布光法

;单人两盏灯布光法;双人布光;第五章;电视节目中的艺术表现手法;关于镜头

;镜头的分类??其不同的画面语言;按物理时间分

;按视距变化分

;按机位角度分;按拍摄技法分;按时空思维功能分;按逻辑思维方法分;按推理方法分;镜头的作用

;镜头长度确实定;关于蒙太奇艺术;蒙太奇艺术的分类;叙事蒙太奇;表现性蒙太奇;;蒙太奇的作用;基于景别变化的蒙太奇叙事作用;蒙太奇镜头组接的艺术功能;镜头转换的根本条件、要点;镜头转换要点;运动物体剪接----“接动作”;“接动作”剪辑工作应掌握技巧;动静镜头与剪接点;镜头组接技巧;采用拍摄技法的组接方法;采用技巧的组接方法;采用无技巧的组接手法;?从字面上看，所谓长镜头似乎仅指在拍摄时间上与短镜头的并列而言，实质上的长镜头那么是个多构图镜头，它常常借助多种拍摄技法，通过细腻、连贯的拍摄过程，保存了被摄体在时空上的连续性、完整性和真实性。故从某种意义上说，长镜头更符合影视活动影像的本性，更能表达影视时空的统一。长镜头能够在一段连续的时间内表现一个完整动作、情节、思想的镜头。

;长镜头的电影电视意义;长镜头的艺术表现即镜内蒙太奇;长镜头的艺术内涵;长镜头的艺术效能;长镜头理论与蒙太奇理论的区别;节奏问题;影视片节奏分类;表达性节奏;造型性节奏;节奏的作用;声音的构成;声音蒙太奇;1、声画关系;2、声音的混合运用;3、声音的主观运用;4、声音组接〔剪辑〕;模拟磁带录像机的根本结构;普通录像机构成示意图;VHS;S-VHS;Hi8;U-matic;BetacamSP;录像编辑系统;没有遥控单元的双机编辑系统与连接;连接遥控单元的三机〔一拖二〕编辑系统与连接;数字录像机结构原理示意;数字分量磁带录像机;盘带结合型数字式录像机;便携式编辑机示意;多通道硬盘编辑录像机例;线性编辑;;组合编辑和插入编辑;两种编辑方式磁迹分布图;非线性编辑;非线性编辑系统的构成原理图;非编系统组成;;;传统演播室系统原理;;演播室视频系统;演播室音频系统;演播室同步系统;演播室编辑控制系统;视、音频编辑分别控制方案;视、音频编辑统一控制方案;数字演播室示意;演播室数字视频标准;数字演播室的视频系统示意图;数字特技切换台;数字摄像机;数字录像机;演播室数字音频标准;演播室网络解决方案;媒体资产管理系统根本组成框图;虚拟演播室;虚拟演播室;虚拟演播室原理;虚拟演播室系统结构

独立式的设计结构;虚拟演播室系统结构共用式的设计结构;关于文学剧本;文学剧本的结构要素;《广州起义》文字稿本截选;教学专