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场景的选择与确定：1则是选择、确定一组适当的场景来表现既定的故事段落。2选择的要求：必须考虑能使剧情得到充分展开并好看吸引人，又要做到自然合理，不露人工痕迹。3第二章：场面艺术展示的具体体现二、场面的类型：1、抒情性场面2、叙述性场面3、氛围性场面4、意象性场面5、对比性场面6、交错性场面7、假定性场面8、运动性场面9、程式性场面10、过渡性场面场面设定：01场面设定的空间及表现中心场面设定的视点02场面设定的长度03场面设定的情绪和节奏04场面设定的主观性和客观性05场面的一般要求1情节内容的表述中心2把事情演绎明白3把人物表现出个性来4把场景展现出艺术性，充满动感5第三章：场面之间的联接 一、联接的意义1、使若干个不同时空、不同内涵的场面组成一个段落，而表述一个新的意义。“一个故事有很多维度，有前景、后景，银幕外——各式各样的后景和银幕外。这成为秘密的一部分，阴谋的一部分，谜的一部分，问题不杂于粗暴地揭露它们，而在于深化它们。”（让-克洛德卡里叶尔《剧作练习》）2、在情节性叙事的过程中产生情感运动。 缺乏情感的戏是毫无用处的，情感操动着一切，情感产生运动。“应该是情感导致事件的发生，而不是相反。” （布来松《电影笔记》） 联接的依据：生活和艺术逻辑的两个方面连续性，主要体现在时空关系上。社会生活的人事总是连续性体现的。具体到场面连续上，即是怎样的取舍、连接能完成对影片内容的整体认知。联系性，指场面之间要有内在的符合生活逻辑的某种意义上的联系。这种联系，或客观的物理的，或主观的心理的，他们都必须使观众理解、体会事理或情理方面的关联。三、电影场面联接的特殊性记住剧本的定义：用画面讲述一个故事，而且把对话和叙述都放在一个戏剧性的情境里。（菲尔德《疑难问题解决指南》） ①以客观时空的延伸为叙述过程的线索②以某个主观视角为叙述的线索，带有很强的主观时空性质③以故事的结构需要来改变正常的叙述逻辑，结构控制着时空的排列 ④以情节的节奏需求调度场面的联接，产生观赏的心理期待 ⑤以满足场面的喧染效果，使场面之间排列失调，非正常联接 ⑥以暗示主题的意象化场面成为场面联接中的特殊现象01040203场面在剧本创作中的意义和地位叙事理论的伟大传统起源于亚里士多德剧本的基本构成是情节。狄德罗说，“在社会上，事情仅仅是因小的事件而延续，并赋于小说以真实性，但对一部戏剧来说却毫无意义；在戏剧舞台上，只表现现实生活中的特殊时刻，我们应该同样致力去做。”这解释了所有时代的剧作家的创作意图。影视剧元素训练?场面主要剧作命题：01任何好的命题都由三个要素组成，其中每一个都很重要。第一个是人物，第二个是冲突，第三个是结局。02命题不一定是一个普遍接受的真理或一个人人承认的道德，通常是作者内心要表现的一种情结。03命题通常很晚才出现。1这一极具特征的时刻标志写作进入一个重要的阶段，因为它向作者表明写作过程中的两个重要阶段的分野：构思和写作。构思是寻求灵感和素材，也是犹豫、出错误和不断修正错误的阶段，有偶然和无法确知的因素。而写作期则是理性的，有意识的和精心筹划过的。因为作者找到了主题；命题鲜明地出现了，成为要写剧作的支柱。2剧情变化行为表示动作，因而可有三种主要的时态：将来时（可加上条件式），现在时和过去时。 “我要杀了他，我杀他，我杀了他”三种情形所处的时态不同，他们产生的情感影响也不一样。“预示一件恐怖的事情使我们害怕，看到它发生我们充满恐惧，而当它成为过去时，我们唯一的感觉是悲伤。同样，预示一件好事，会使人看到希望，事发生使人快乐，好事发生后我们感到满足。”因此对现在或过去的事情，人不可能害怕和希望，只有当事情要发生时，人们才会有那种感觉。因此是事件的时间性而不是其本身引发了人们的情感。一件事情越是过去，它对人的感动就越小，因为过去和将来之间有很大区别，“一件事一旦成为过去，就不再能进入现在时，而一件未来的事还有可能成为现在时”。将来时能使观众产生真实和强烈的情感波动。从这一角度看，“将来时在电影中比在任何其他叙述形式中都更重要。这是一个新知识，不了解这一点，就不可能写好剧本。”人物亚里士多德：“要通过人物行动描绘其性格……没有剧情就不会有悲剧，然而却可以有没有性格的戏剧……因此，最主要的，也可以说戏剧的灵魂是故事，性格是第二位的。”人物的特点（心理、社会等）取决于他们在相互关系中的作用。特点不是目的，而是手段。如果说命题和主题确定剧情