2025年现代设计的历史发展.pdfVIP

百学须先立志。——朱熹

来源：艺术院校联盟作者···2025-01-15标签Tag：现代设计装饰2025

从人类艺术的诞生时，就没有离开过装饰”这个名词。人类的艺术起源与原始的装饰有着某种不可割舍的

关系。著名的美术史学者沃尔夫林就认为美术史主要是一部装饰史“”。装饰在原始社会是人们所创造的艺

术的审美核心。各种彩陶纹样成为各种装饰美、形式美的标本。

装饰是一种有意味的形式。它不但是审美的形式，而且有更深层次的含义。它包含着特定的社会感情和文

化意识。它不仅是装饰性“”的，从秩序、线条、形式、色彩等方面带给人们以审美愉悦，而且是文化性“”

的，从文化、理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要。沃林格在《抽象与移情》中说到：装饰

艺术的本质特征在于：一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。……装饰艺术必然构成了

所有对艺术进行美学研究的出发点和基础。⑴装饰对于现代设计同样具有十分重要的研究意义。从装饰的

角度出发，可以清晰的看到现代设计的发展脉络。

贡布里希在其著作《秩序感》第二版序言中写有这样的句子：大胆地说“，我的目的是为了解释。本书在副

标题中宣布的装饰艺术的心‘理学研究’是为了建立和检验主标题中宣称的理论：有一种秩序感‘’的存在，它

表现在所有的设计风格中，而且，我相信它的根在人类的生‘物遗传之中’。”⑵

现代设计是工业化文明的产物。现代设计是为现代人、以及现代经济、现代社会的生活方式提供服务的艺

术活动。在现代主义设计运动的过程中，有一些重要的设计运动，这些设计运动每次都与装饰的扬弃有一

定关系。或者是运用装饰，或者是抛弃装饰，很大程度上都是围绕装饰对现代设计作新的发展。

一、现代设计初期对装饰的运用

（1）新手工“艺美术运动”与装饰

从18世纪工业革命开始，直到19世纪末期，工业技术改变着人们的生活方式，产品设计在这种变革与混

乱中发展。人们在生活习惯与心理上对旧有产品的形式与风格有很强的留恋，这反映在设计上表现为装饰

子曰:“知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。”——《论语》

设计师不愿意参

与对工业产品进行设计，而大多数工业产品单方面追求标准化、批量化生产，对产品本身却忽略了装饰美、

形式美的因素，造型粗糙、丑陋，产品的审美品味与格调不高。

1851年，在英国伦敦海德公园内举行的世界工业博览会上，集中暴露了一些矛盾。展品以工业产品居多，

外型粗陋。许多产品上加了些不伦不类的纹样为装饰，想以装饰弥补其形式上的丑陋。但事实证明，其结

果更加糟糕。因此，以约翰·拉斯金和威廉·莫里斯为首的一批有识之士进行了一场名为新手工艺美术运动”

的设计风格改革运动，主张艺术家走入生活，艺术与技术结合，创造为大众理解和接受的作品。它反对维

多利亚矫饰之风，倡导中世纪的纯朴装饰，并吸收日本的装饰，从自然中汲取素材，创出新的设计风格，

这是一种可贵的探索。它的影响遍及欧洲多国，使新“艺术运动”在欧洲蓬勃兴起。从这个意义上来讲，新“

手工艺美术运动”以新的装饰反对矫饰，主张精致、合理的设计，并保存了手工艺，对现代设计思想的形成

有重要影响。

（2）新“艺术运动”与装饰

在英国新“手工艺美术运动”的感召下，19世纪末20世纪初，在欧洲和美国产生和发展了规模宏大、影响广

泛的新“艺术运动”具体地体现在建筑、家具、工业品、服装、首饰、书籍插图等，甚至雕塑与绘画等纯艺

术领域内部也出现一种新的设计风格与艺术面貌。它涉及了法国、荷兰、比利时、西班牙、美国等十几个

国家和地区，直到1