山水画课件：清朝时期山水画发展历程.pptx

清朝时期山水画发展历程;清朝时期代表人物;

王时敏;《仙山楼阁图》纸本墨笔纵133.2厘米横63.3厘米北京故宫博物院藏;《杜甫诗意图》清王时敏纸本设色纵39厘米横25.7厘米北京故宫博物院藏;

王鉴;《长松仙馆图》轴纸本设色纵138.2横54.5厘米北京故宫博物院藏;

王翚;清王翚纸本水墨

纵25.6厘米横20.5厘米

四川博物馆藏;《万壑千崖图》纸本设色纵76.8厘米横41厘米北京故宫博物院藏;

王原祁;《山中早春图》清王原祁;吴历;《夕阳秋影图》清吴历纸本水墨纵75.2厘米横35.3厘米辽宁省博物馆藏.;《湖天春色图》清吴历纸本设色纵123.5厘米横62.5厘米上海博物馆藏.;

恽寿平;《古木垂萝图》恽寿平纸本水墨淡设色纵104.9厘米横34厘米北京故官博物院藏.;朱耷;;《山水册》清朱耷纸本设色纵26厘米横41厘米北京故宫博物院藏.;

石涛;《山水清音图》纸本设色纵102.6厘米横42.5厘米上海博物馆藏.;

弘仁;《黄海松石图》清弘仁纸本淡设色纵198.7厘米横81厘米.;《西岩松雪图》清弘仁纸本设色纵192.2厘米横104.8厘米北京故宫博物院藏.;髡残

;《雨洗山根图》清髡残纸本墨笔纵103厘米横59.9厘米北京故宫博物院藏.;《层岩叠壑图》清髡残纸本设色纵169.2厘米横41.5厘米北京故宫博物院藏.jpg;

龚贤;《寒林古屋图》《寒林古屋图》中山石积墨，层层深厚，富于质感和量感。散散落落的村舍、茅亭、安置妥帖，与杂树蓊翳相掩映，清江不流，空山无人的意境跃然画面。整个画面“元气淋漓嶂尤湿”，但给人的感觉不是激动奔放，不是荡气回肠，而是清幽静寂、平淡蕴藉。画中所形成的强烈的黑白反差，极得造化至深至静之理。

《秋江渔舍图》龚贤在画面中所留白道，或为横锁山腰的烟岚，或为直挂崖壁的泉瀑，此外还有浓荫间的树干枝杈、山麓下的茅亭板桥。《秋江渔舍图》中，便是“计白当黑”，使黑者愈黑，白者愈白，凝重处凝重，空灵处更空灵。展开画卷，水村舟桥、平林大江、重山复嶂，洋洋洒洒。就如龚贤自述“白者阳也，黑者阴也。石面多平故白，上承日月照临故白；石旁多纹，或草苔所积，或不见日月，为伏阴故黑。”

《清凉环翠图》这幅画描绘了层峦叠嶂，丘壑纵横，林木深郁的山间书屋。画面气氛肃穆，步步高峻的山岭以“积墨法”画出，墨色浓重苍润，使画面气象峥嵘。“积墨法”为龚贤在总结前人画法的基础上独创的画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。;《溪山无尽图》清龚贤纸本水墨纵27.4厘米横725厘米北京故宫博物院藏.;《寒林古屋图》纸本水墨纵75.2厘米横47.5厘米安徽省博物馆藏.;《清凉环翠图》（部分）清龚贤纸本水墨纵30.2厘米横144.2厘米北京故宫博物院藏.;樊圻;;高岑;《秋山万木图》清高岑绢本设色纵148.1厘米横58厘米南京博物馆藏.;邹喆;《云峦水村图》清邹喆纸本设色154.2厘米横47厘米南京博物院藏.;吴宏;《负郭村居图》清吴宏绢本设色纵198.5厘米横98厘米天津市艺术博物馆藏.jpg;《秋山平远图》清吴宏纸本设色北京故宫博物院藏.;叶欣;《山水图册》清叶欣纸本设色纵14.1厘米横17.4厘米旅顺博物馆藏.jpg;胡慥;《溪山鱼隐图》清胡慥扇面上海博物馆藏.jpg;谢荪;《青绿山水图》清谢荪绢本设色纵157.2厘米横52.6厘米北京故宫博物院藏.jpg;郎世宁

;《嵩献英芝图》绢本设色纵242.3厘米横157.1厘米北京故宫博物院藏.jpg;黄慎

;《携琴访友图》清黄慎立轴，纸本，设色，纵168厘米，横88．5厘米。上海博物馆藏。.;《清波钓徙图》清黄慎纸本设色纵62.6厘米横33.4厘米天津市艺术博物馆藏.jpg;罗聘;;赵之谦

;《积书岭图》清赵之谦纸本设色纵69.5厘米，横39厘米上海博物馆藏;任颐

;《秋山策杖图》清任颐纸本设色纸本设色纵132.5厘米横31.5厘米天津市艺术博物馆藏.jpg;任熊;《富春山》清任熊纸本设色纵133厘米横30.7厘米天津艺术博物馆藏.;任薰

;《竹窝一角》清任薰绢本设色纵27.6厘米横30.3厘米南京博物馆藏.jpg;《仙山楼阁图》清任薰绢本设色纵27.6厘米横30.3厘米南京博物馆藏.;虚谷;《云山塔影图》纸本设色纵3