第三章园林造景的艺术手法21课件讲解.pptx

第三章园林造景的艺术手法

;第二节园林造景手法

在园林绿地中，因借自然、模仿自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。

人工造景要根据园林绿地的性质、规模，因地制宜、因时制宜。;;3主景的营造手法

3.1主体升高

可产生仰视观赏效果，并可以蓝天、远山为背景，使主体的造型轮廓突出鲜明，不受或少受其他环境因素的影响。;广州越秀公园的五羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体;;;;;3.3动势线集中点处

一般周围环抱的空间，如水面、广场、庭院等，其周围景物往往具有向心的动势，主景如布置在动势集中的焦点上就能得到突出。;;二、对景的创造

位于园林轴线或风景视线端点的景称为对景。它有正对景和互对景两种形式。;白宫的正对景;大雁塔的正对景;佛香阁、知春亭、龙王庙互为对景;;;;;;;;利用树干作景框;利用枝条作景框;扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框;利用桥洞作景框;框景的形式;入口框景;端头框景;流动框景;镜游框景;;四、夹景

以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。;;;;;;苏州小巷的夹景;;;六、障景

也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。;山障;院落障;影壁障;七、隔景

以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。;隔景（虚隔）;寒山寺（左钟韵楼，前吴门古韵）;;八、借景

借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。

借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时而借7类;承德避暑山庄远借棒锤山;;;;茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观;;仰借;俯借珍珠滩;清晨的五亭桥;;;五亭桥的黄昏;五亭桥之夜;;;春;夏;秋;冬;8.⒍借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣。

8.⒎借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。

8.⒏凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。

;凭水而借;凭水而借;九、点景

在园林中以对联、限额、石碑、石刻等形式来概括园林空间环境的景像。

它具有形象化、诗意浓、意境深等特色。它可借景抒情、画龙点睛，给人艺术的联想；又有宣传、装饰、导游的作用。;荷风四面亭亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。”

;拙政园荷风四面亭匾;鱼沼秋蓉

明代利用“三潭印月”的三潭旧址，筑起一带环形堤埂，使之成为湖中之湖，用以放生畜鱼，名叫放生池。当时这里还建有一座建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人们到这里来捕鱼。环池四周，遍植木芙蓉。每当秋日，木芙蓉开放，环堤五色缤纷，烂若绮霞。到了清代，这里就成了“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。如今堤上的木芙蓉虽已消失，但池中的荷花却十分兴盛。清代文人张云锦有《鱼沼秋蓉》诗云：

百顷琉璃似镜平，

夹堤红艳自盈盈。

游鳞密藻翻秋渚，

靧面新状炫晚晴。

乍觉影浮濠濮境，

只疑人住锦官城。

明月花近三潭发，

绰约仙姿下玉京。

诗中的“濠濮”，即古人观鱼之地