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2024-2025学年浙江省宁波市慈溪市高三（上）期末语文试卷

一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共1小题，19分）

1．（19分）阅读下面的文字，完成各题。

材料一：

这里探讨的“风景”，不包含在“生态文学”“自然文学”的范畴里，而是小说叙事中的细部元素，即作为修辞的问题。它是一个综合性概念，是景色、背景、环境及空间指涉的状态，是人为加工、记录和描绘叠加起来的人文景观及其独特存在。其中，人与风景同为叙事的主角，风景收录于人的眼中，也投影到人的心灵底片，成为主体情感与精神的镜像。作家书写风景的过程，是与自然相拥、交融，实现叙述本体意义重构的过程，当然也是在自然中发现自我、认知自我、确认自我甚至是净化自我、升华自我的过程。风景描写是作家灵魂的勘探仪，发现了怎样的风景、如何呈现风景、表现出与风景怎样的胶着度，是阐释作家精神向度和人文情怀的重要参照物。风景描写同时也是我们直观地触摸作家的心灵脉搏，与其完成灵魂共舞的诗学路径。当我们与作家及其笔下的人物在这条小径相逢、相拥时，风景描写便可能达到审美至境。在任何时代，风景都是文学文本中无可替代的叙事要素，风景描写的流失，不仅意味着叙事的缺憾，同时也是人类放逐自然、走向孤独、失去精神和灵魂伴侣的危途。

（选自张学昕《书写能触摸到时代气息的“大风景”》）

材料二：

风景描写曾是优秀小说作品的标配，为故事情节的铺展、人物性格的塑造、主题意义的展现提供着强大背景，能化入情节的叙述而与小说浑然一体。可是，当下的小说创作普遍缺少精彩的风景描写。造成这种情况的原因，在于快餐文化不断介入日常生活，对作家写作产生了潜在影响。20世纪90年代以来，以畅销书、影视剧、网络文学为标志的快餐文化深入到生活的每个角落，文学自然也不例外。作家都不同程度地卷入到这三类快餐文化的写作中，文学出版、文学评判也受到这些快餐文化的影响，对文学创作的伤害也在不经意中发生。20世纪末兴起的畅销书文化、影视文化和网络文学的核心是商业文化，是眼球经济的体现。获得更多的读者，赢得更多的观众，获取更多的点击量，才能产生眼球经济、商业效应。这些以流量为终极目标的商业文化对当代小说创作产生了不可低估的影响，它们共同的特点是消费故事和情节，而风景描写在快餐文化里属于骈拇枝指，影响阅读和观赏的节奏。在畅销书写作中，过往那种委婉细腻的叙述，被粗浅的情节和离奇的故事霸占。快节奏是畅销书最大的特点，而风景描写属于“慢”的书写，当然被弃之如敝屣。大量作家加入影视剧创作，为影视剧写作输血，但影视剧本基本是场景加对话的模式，哪有风景生存的空间？另外，一些作家片面地理解现代小说和后现代小说的理念，他们认为风景描写是古典主义的，田园风光与现代小说不是同一个频道的产物。后现代主义的写作追求扁平化，放弃象征的深度模式。但后现代主义的扁平只是对那些概念化的象征之塔的摧毁，风景描写依然被作为小说有机组成部分来看待，只是在使用时更为谨慎，也更为精妙。马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的代表作，也是被后现代主义推崇的作品，但其中不乏风景描写。中国当代具有后现代性的作家余华、苏童、格非等，也没有放弃小说中的风景描写。

（选自王干《为何现在的小说难见风景描写》）

材料三：

现在小说创作中风景描写的缺失是个不争的事实，应采取什么样的方式才能积极有效地重建小说中的风景描写呢？在探讨这一问题之前，需要强调的是，尽管我们已经清醒地认识到风景描写在小说中的缺失，应该大声疾呼重建风景描写的必要性，但同时需要警惕的是，千万不能为了风景描写而风景描写。既然现在小说中缺少风景描写，那千方百计地增加风景描写不就行了吗？这样的思路，肯定是有问题的。这就必须提出并强调风景描写的有机性问题。所谓风景描写的有机性，就是说风景描写是小说文本的一个重要脏器，在进行风景描写时，要充分建立风景描写与小说文本之间的有机联系，即风景描写要与小说情节、情境、人物等要素深度融合。只有需要风景描写时，才能进行相关的风景描写。比如，鲁迅小说名篇《故乡》的开头：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”无论是天气的“阴晦”，还是那“呜呜”响着的“冷风”，抑或是“苍黄”的天空与“萧索”的荒村，所有故乡冬日景象的描写文字，都精准地契合于第一人称叙述者彼时那无比悲凉的心境。所谓的景由情生、情景交融，就是这个意思。

（选自王春林《风景描写要服务于作品的艺术追求》）

（1）下列对材料相关内容的概述和分析，不正确的一项是（）

A.风景描写一方面可让作家与自然交融，并在自然中处理自我；另一方面可让读者直观地触摸作家的心魂，并与作家发生灵魂上的共鸣。

B.风景描写虽然是