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试论古典诗词与流行歌曲的融合--第1页

命运如同手中的掌纹，无论多曲折，终掌握在自己手中。

试论古典诗词与流行歌曲的融合一,诗词配曲式.这种古词新唱,借古意表今情的形式,既有

古典的雅调,又有当代的风格,细细体味,意蕴无穷.以苏轼的《水调歌头》为词的《但愿人长

久》,借着王菲唯美的唱风不胫而走,感动着无数的痴男怨女,游人浪子,在大江南北大为流行,

广受称颂,成为传统中秋节不可缺少的咏月抒情的精品.在原文配曲式的古典诗词歌曲中,

最有名的是邓丽君《淡淡幽情》的专辑,这专辑收录了李煜的《相见欢》(无言独上戏楼),

苏轼的《水调歌头》(明月几时有),范仲淹的《苏幕遮》(碧云天,黄叶地),秦少游的《桃

园忆故人》(玉楼深锁多情种),聂胜琼的《鹧鸪天》(玉惨花愁出凤城),李煜的《乌夜啼》

(林花谢了春红)和《虞美人》,欧阳修的《玉楼春》(别后不知君远近),朱淑真的《生查子》

(去年元夜时,花市灯如昼),辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味),李之仪的《卜算子》(我

住长江头,君住长江尾)等,全是唐宋诗词上配曲的,典雅动听,引人入胜,广为传颂,使这张专辑

成为现代音乐史上经典诗词与音乐的融合的极品.《音像世界杂志》曾将该专辑评为十张

最适合在夜晚用心聆听的专辑,足见其魅力.另外,罗文《满江红》,徐小凤《别亦难》,杨

洪基《滚滚长江东逝水》,童丽《月满西楼》和《春江花月夜》等等,广受欢迎,其魅力及影

响毫不亚于邓丽君《淡淡幽情》.歌诗本一家,粗通中国文学史的人都知道,古典诗词从《诗

经》《楚辞》到唐诗宋词元曲,都曾经,是广为流行的歌曲,属于俗文化的一部分,至少是雅俗

共赏(杨海明),古典诗词与音乐有扯不断的因缘关系,古词新唱,促进经典诗词与流行歌曲

的融合,雅俗共赏,既提高了流行歌曲的文化品味,更使世人得以享受一种温馨,安宁,优雅,纯

淳的音乐文化大餐,带给人们的是与当今低俗的歌曲完全不同的听觉享受.二,词句提取式.

这种融合的形式很容易被广大词作者经意不经意地使用着.每个歌曲作者肯定都或多或少

的掌握着古典诗词中的名言经典等一些知识,只需要基本的驾驭语言的能力,就可以构词成

篇了.只是,如果没有很好的古典知识基础和灵感,技巧,创作激情等条件,使用这种方式创造出

好的作品是有难度的.取用不当,则主题不好控制;运用得少或不妙,则与一般的流行歌曲难有

异同,有标旧立异之嫌,而且对改变流行歌曲平俗的状况和文化格调的提高也没有多大好

处.如欲运用,则应该是古今雅俗之间的融洽生辉,应该努力发挥古典诗词词句在歌词中的画

龙点睛的作用.古典诗词中的名句精粹部分有着丰富的历史背景,有着强大的文化辐射影响,

起着以点带面,以一胜百,画龙点睛的作用.提取古典诗词中的精粹部分,特别是那些熟为人知

的名言精句,恰当地穿插融合在歌词写作中,用来增强词作者所要表达的情感,扩大歌词内容

的表现力.这种提取方式通常在歌曲中具有画龙点睛,锦上添花的效果,听众也容易和乐于接

受.以下徐雯的《梅花三弄》,便是一首不朽之作:红尘自有痴情者/莫笑痴情太痴狂/若非一

番寒澈骨/那得梅花扑鼻香/问世间情为何物/只教人生死相许/看人间多少故事/最消魂梅花

三弄/白梅花一弄断人肠/梅花二弄费思量/梅花三弄风波起/云烟深处水茫茫(徐雯—《梅花

三弄》)不论是标题还是歌词中使用古典诗词的词句,这方面的例子都是非常多的,如黄安

《新鸳鸯蝴蝶梦》,刘海波的《人面桃花》,白雪的《声声慢》,AGIN乐队的《烽火扬州

路》,陈明的《回首灯火阑珊处有你》,蔡琴《明月几时有》,李政《一剪梅》,张伯宏《床

前明月光》,唐朝乐队的《梦回唐朝》,《月梦》等等,这些歌词创作往往只是借用古典诗词

某些词句或其中某个著名词语,不一定是原