第三章 《诗 经》（古代文学马工版）.ppt

本诗是流传于东周王畿（河南洛阳）附近的民间歌谣，写一位妇女对服役在外丈夫的怀念之情，反映了当时频繁的战争给人民带来的苦难。用白描的手法，以景写情，令人心折，抒情比《伯兮》更质朴坦率、诚挚感人。清代许瑶光在《雪门诗抄》中评论此诗说:鸡栖于桀下牛羊,饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句,最难消遣是黄昏。五、诗经的艺术成就及影响《诗经》与楚辞并称“风骚”，它是中国现实主义文学的源头，具有多方面的艺术成就，对后代文学影响深远，可谓牢笼千载，衣被后世。1.开创了中国古典诗歌的现实主义源头，奠定了我国诗歌的优良传统。《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”，描写、叙述日常性、现实性的人物和事件。它扬弃了神话幼稚、幻想的成分，走上与现实生活关联道路，是文学史上一次重大飞跃。诗经的现实主义精神，被概括为“风雅精神”，指的就是其思想内容关注现实人生，体现社会道德感、责任心，讽谏怨刺，形成风雅传统，如杜甫“别裁伪体亲风雅”。“风雅”亦成历代文革新口号。2、确立了中国诗歌抒情言志的基本品格。《诗经》以抒情诗为主流，即使含有叙事成分的诗，也没有向真正的叙事诗发展。其抒情总体上克制平和，故孔子说诗教可以使人温柔敦厚。因此，《诗经》艺术表现上呈现出委婉曲折、细致隽永的特点，并影响后世。3、从诗形、格律上影响了古典诗歌的押韵形式和双音节音顿是形成。诗经押韵方式，出现了首句押韵，其余在偶句末一音节押韵的隔句押韵形式，是古典诗典型的押韵形式。诗经每一诗句由两个音步构成，成为双音节音顿，是后世诗歌句子主要构成形式4、从句式结构看，诗经是后世五、七言诗及词曲长短句形式的滥觞。诗经以四言句式为主，间有二言到八言不等，整齐中不失错落之美。四言：稽康、曹操、骈四俪六。句末“兮”句式，如“坎坎伐檀兮”，影响到楚辞。重章叠句的复沓结构。围绕同一旋律反复咏唱，有加深印象，渲染气氛，深化主题，增强音乐性、节奏感，抒情淋漓尽致效果。清代方玉润《诗经原始》论《蒹葭》：“三章只是一意，特换韵耳。其实首章已成绝唱。古人作诗，多一意化为三叠，所谓一唱三叹，佳者多有余音。此则兴尽首章，不可不知也。”5、语言词汇丰富多彩，富于创造性。单音词汇丰富。古汉语以单音词为主。如名词草木植物54种，鸟类38，兽类27，昆虫及鱼类41.动词表示手的动作就有50多个。复音单纯词的创造。包括连绵词和叠音词。①连绵词。a.双声词：参差，踟蹰，流离……b.叠韵词：窈窕、逍遥、辗转②叠音词（重言词）：a.象声词如交交黄鸟，鸟鸣喈喈，关关雎鸠；伐木丁丁，呦呦鹿鸣，习习谷风，风雨潇潇，鼓钟将将，河水洋洋；b.摹状词如杨柳依依，四牡骙骙，雨雪霏霏……合成词的创造。如中央、中国、光明、正直、婚姻、朋友、妇人、农夫、高山、流水……6、赋比兴手法垂范后世所谓“赋”，指的是一种铺陈直叙事物的方法。如《七月》《氓》等。“比”成就更大，有明、暗、单比、连比等比，就是比喻或比拟，用形象的事物打比方，使被比喻的事物生动形象，真实感人。桑之未落，其叶沃若。桑之落矣，其黄而陨。（《卫风·氓》）我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。（《邶风·柏舟》）手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。（《卫风·硕人》）庄姜（春秋时齐国公主，卫庄公夫人）兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（《周南·关雎》）野有蔓（茂盛）草，零露漙（tuán露多）兮。有美一人，清扬（眼睛清亮）婉（美丽）兮。邂逅相遇，适我愿兮。（《郑风·野有蔓草》）呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。（《小雅·鹿鸣》）比兴比兴有密切关系，有的既是比，又是兴，常连用。比兴是形象思维的方法，富于联想、想象、夸张，有利于寄托心曲。诗经中比兴的成就，决定了中国诗歌以抒情为主的美学特征。【思考题】1．?什么是风雅颂？它们是怎么划分的？

2．?举例说明《诗经》的思想内容。

3．举例说明赋比兴的内涵及作用。

4．?论述《诗经》的艺术成就。

5．?比较《氓》与《谷风》中的弃妇形象及塑造方法。

6．?分析《蒹葭》的艺术特色。本章结束，谢谢《关雎》艺术特色和成就1、兴寄手法，委婉蕴藉2、富于音乐美。四言一句，四句一章，形式整齐，而且重章叠句，反复咏唱，具有回环往复之美；其次偶句押韵，又三次换韵，且虚字“之”不入韵，用韵参差变化，增强了节奏感。3、连绵字的运用.