隶书《曹全碑》第一讲.ppt

伊秉授（1754—1815），字组似，号墨卿，福建汀州人。乾隆五十四年进士，嘉庆十年任扬州太守。康有为在《广艺舟双楫》中认为：“本朝书家有四，皆集古大成以为楷。集分书之成，伊汀州也。”与邓石如同为清代碑派书法的代表人物，有“南伊北邓”之称。他师法汉碑中雄浑平直一类，如《衡方碑》《西峡颂》《张迁碑》等，尤其是对《衡方碑》临习达百遍之多，从中吸收符合他性情的东西。何绍基（1799—1873），字子贞，号东洲。道州（今湖南）人。出身宦官人家，道光十六年进士，官至四川学政。隶书上他遍临《礼器碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《衡方碑》等百余通，笔意纵逸超迈，时有颤笔，融厚有味。赵之谦（1829—1884），初字益甫，号冷君，后改字撝叔。会稽（今绍兴）人。咸丰九年（1859）举人。官至江西奉新、南城知县。晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态、（后人评清尚变）赵孟頫：学书有二，一曰笔法，二曰字形用笔注意的环节：起、行、收笔法讲究师承：隶书笔法特点逆入：是指笔尖逆入由轻到重接触纸面，作切入状，自然提笔后行。这在书法用笔上是常见的用笔动作，既符合规律，又可以解决下笔随意性的习惯。提示：下笔要快、准、稳。隶书讲座2016年4月隶书概况隶书起源于战国后期，秦初多狱，狱吏称徒隶，程邈受命整理文字。东汉达到鼎盛成熟隶书上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体。它在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。被誉为古今文字的分水岭。汉字由篆书演变为隶书的过程。就是在由篆而隶的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方式，并在变化中逐步形成自己的规律。字型变圆形为方形，线条变弧线为直线，笔画变繁杂为简省，彻底笔画化。隶变是古今汉字的分水岭，是汉字形体演变过程中最重要的一次变革。定义01学习隶书：02理解书体变革，及规矩的形成。03增加对字的主笔及对结构美感认识，04掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、05磨练沉稳的性格。汉碑欣赏01可大体分为三类021摩崖刻石系列03早期隶书字，刻在山崖上，04结构自由，虽以篆法入隶，05但打破了小篆的严谨对称结构。06《石门颂》疏朗、朴厚、07敦实往往与其所处的08莽莽山岭形成统一的美感。09如超过两个字长度的10高祖授命的“命”字。112融古意系列已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致，《张迁碑》：用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝多呈三角点。3法度严谨系列01形成非常完备的规范。02一笔一划有力凝固的法度，03易学越学越像。04《乙瑛碑》处在汉隶鼎盛时期，05且是庙堂类碑刻，严谨规范。06不见俗体字变体字，07体现出书者对孔夫子08毕恭毕敬的形神。09用笔方中见圆，10介于《礼器》的凌厉和《史晨》11的圆浑之间。12《礼器碑》有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以圆笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。《史晨碑》是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。全称《汉郃阳令曹全碑》，立于东汉中平二年(185)。碑高253厘米，宽123厘米，20行，行45字。明万历初年（1573）于陕西郃阳县旧莘城里村出土，清朱彝尊道：“以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉。”明代末年碑石断裂，1956年移藏于陕西西安碑林。01东汉末年作品，与《礼器碑》《孔庙碑》风格较近，此时碑刻隶书多已趋向程式化用笔，该碑虽于笔法谨严不苟，但用笔匀净，结字多姿而超尘拔俗。舒畅的横画和柔美的波势形成了典雅、华滋的风格。其瘦劲而丰腴的点画，宛如体态窈窕的少女。正如清万经评：“秀美飞动，不束缚，不驰聚，洵神品也。”该碑属汉碑中秀逸一路的典型代表。0201《曹全碑》02属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，03体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展04通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映汉碑至宝。05且保存完好，字口清晰，易于学习。全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，东汉中平三年（186年）立。明初出土于山东东平县。原石现存山东泰安岱庙。高292厘米，