东吴小筑表现手法解析.doc

本科生课程论文

论文题目：东吴小筑表现手法解析

昆明实习之东吴小筑表现手法解析

[摘要]昆明世博园“东吴小筑”是苏州园林的缩影，因地制宜、顺应自然，利用庭院进行空间分隔，将建筑融于自然；利用透窗、漏窗、门洞等构成将抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、借景的构景方式运用到造园之中，使各个空间相互渗透，藏露疏密有致，景色有虚有实，丰富了空间层次，园内风景不仅变化多样，且风格协调统一；以写意山水画为摹本，用充满书卷气息的诗文题刻自然融于园内建筑、山石、水景等，将文化内涵蕴藏于移步变换的自然美景当中，各处美景充满了诗情画意的韵味。苏州古典园林体现的是自然美、艺术美、形式美的艺术特色，揭示了人与自然和谐发展的规律，人离不开自然，要融于自然，也要在自然中发挥人的创造性，满足人们物质的享受和精神文化的追求，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。

[关键词]苏州园林空间感层次感诗情画意文化意境

东吴小筑是集中体现苏州古典园林艺术的代表作品。全园占地1580m2，以水池为中心，主体建筑“景区一隅”、待月亭、“涤我尘襟”舫及长廊曲桥皆临水而筑。园东南涧道蜿蜒，洞壑幽深，与开阔疏朗的主景区形成对比。山上之“两仪亭”与临水建筑遥相呼应，亭下瀑布飞落，远山近水，亭廊开合，花木扶疏，“虽由人做，宛自天开”。

庭院通过大小对比起到小中见大的效果。入口处以粉墙为屏、漏窗以瘦竹、石笋映衬、欲藏还露、诱人入胜。园门小匾额为“得山水趣”，点明全园的立意构思。

“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，东吴小筑以凝练的手法再现了江南山水的清雅风范。

一、景观构成和空间设计

都能看到全然不同的景色，仿佛都能单独成画。比如该园入口处以漏窗、假山、芭蕉树作为屏障，使游客的视线受到阻挡，一进门只能隐隐约约看到园内景色的一个小角；经过小院才能看到园内的叠山池水、亭台楼阁的概貌，但仍不能窥其全景；通过幽深曲折的石板小路，一路欣赏不同树木花卉营造的自然小景后，来到折叠式的石料平桥，此桥迂回曲折，将“雨宜亭”、“涤我尘襟”、“临水游廊”等景色自然分隔开来，用紧凑富于变化多端的结构布局，将有限的空间巧妙地分隔成多个具有各自特点的景区。

水面是园林的灵魂，是联系各景点的纽带。因为园林面积不大，所以水面处理较集中，各景点围绕水面展开，水面开阔而丰富，天光云影，或动或静，景象万千。水面东南角设一小水池，利用曲桥与大水池分隔，依靠山崖，并承接飞泻而下的瀑布，使之成为水系的源头。

而在建筑体上采用透窗、漏窗等形式，使空间流通、视觉流畅，隔而不绝，在空间上起到互相渗透的作用。看漏窗，图案丰富多彩、花饰玲珑剔透，具有浓厚的民族元素和美学价值；透过漏窗，竹影树影婆娑摇曳，亭台楼阁若隐若现，远处高空映衬着蓝天白云，景色幽静生动；园内的所有空间互相连通，相互穿插，层次丰富，营造出幽深宽广的空间意境东吴小筑的空间构成是以聚为主，而其观赏方式则是以静观为主，通过大小空间的对比，起到以小见大的效果，园林富有层次感和空间感。

入口以白墙为屏，上设漏花窗，墙前点缀园林小景，如石笋数枝、瘦竹数竿，它们既分隔了内外空间，又起到欲藏先露、诱人渐入的园林艺术效果。

围墙和主体建筑构成了前庭小院，它们是主景区的过度空间和对比空间。入口处设小屋，即为内厅，同时又起到了收缩空间的作用。轩内迎面为白墙和景墙，即成对景。

主体建筑为一水阁，凭栏环顾，以水面为中心的主景区尽收眼底。环绕水面布置有水阁、画舫、游廊、小亭、曲桥、山石、瀑布等园林景观，各景点又互为因借、遥相呼应。花影、树影、云影、水影；风声、水声；鸟语、花香，交响成曲，诗情画意油然而生。

与开阔疏朗的主景区形成对比的是园西南角幽深的山林区。这里涧道盘曲，林壑幽深，奇岩夹径，怪石峥嵘。其空间紧凑而曲折，景色幽深而寂静，主峰以水而起，并形成危矶，上置一圆形笠亭，“江山无限景，都聚一亭中”。亭下为洞穴石室，临水处设洞口，可观水帘。瀑布前点置书块石汀，以联系两岸石径。山上、山下、山左、山右、山内、山外，忽隐忽现，忽聚忽散，忽断忽连，忽明忽暗，令人有“山林深深深几许”之感。

东吴小筑在布局上采用曲折而自由形式，灵活地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园区分开来，划分为多个景区。各个区域都有自己突出的特点，所有景区所体现的又都统一为江南水乡古典园林的特色，在视觉上打破有限的空间局限，强调出幽深曲折，使园内空间与自然空间融合并扩展开，每移动脚步

二、树木花卉，寄情自然

东吴小筑园内以阔叶落叶树种为主景，采用外围种植密度较大，里面种植稀疏的方法，用苍翠挺拔的五针松、清幽恬淡的白玉兰、青翠欲滴的竹叶、垂丝海棠等江南特有植物，点缀园林山石景观。其中，竹子象征清逸高尚的气节，松柏象征健康和长寿，莲花象