肌理技法在《浮生》系列创作中的应用.pdfVIP

作品展示部分

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一、毕业创作

（一）《浮生·若梦》/140*132cm/纸本/2022

创作说明：《浮生·若梦》是笔者在创作后期对肌理进行更为主观化的处理，受

到当代肌理技法的影响，采用拼接式构图，肌理技法的制作由一种到多种结合运用。

并对肌理的意象化进行升华，画面中的肌理不再是简单的装饰和氛围营造，而是更倾

向于一种主观的情感表达。肌理与金鱼、湖石相结合，使画面更加梦幻奇特，肌理化

身为海中水，空中云，象征着对自由的美好追求与向往。启示人们珍惜时间，享受当

下。

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《浮生·若梦》(局部）

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（二）《浮生·向阳花木》/138*34cm*3/纸本/2022

创作说明：《浮生·向阳花木》是笔者将揉纸肌理与写生向日葵结合创作出来的

作品，向日葵一直是笔者非常喜欢的植物，寓意着坚定和勇敢。笔者将向日葵置于橙

色揉纸肌理的底色中，揉纸肌理营造出苍茫浑厚的意境，暗示着严峻的环境氛围，整

幅作品寓意人们在烈日下，在困难中积极向上，迎难而上的精神状态。

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（三）《浮生·逆旅》/69*69cm*4/纸本/2022

创作说明：《浮生·逆旅》，是笔者在创作中期的作品，灵感来源于苏轼名句：

“人生如逆旅，我亦是行人”。“逆旅”在古代是客舍，旅店的意思。笔者加入几何

元素并结合花鸟元素，采用对称式构图，底色中多使用积色，撞粉，等肌理技法，并

对其进行主观化处理，这时的肌理不仅烘托画面气氛，更是意象化的表达，象征着人

生的不同境遇，暗含着对明天的美好期待。

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《浮生·逆旅一》

《浮生·逆旅二》

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《浮生·逆旅三》

《浮生·逆旅四》

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（四）《浮生·四时之悸》/108*33cm*4/纸本/2022

创作说明：《浮生·四时之悸》，是笔者在创作初期在底色中初次尝试使用肌理技

法，受到现代色彩观念的影响，底色倾向于一种鲜艳，明亮的颜色。画面底色中的肌

理更多的作为一种装饰性元素。画面描绘的是四季中植物蜀葵，牡丹，秋葵，梅花的

盛放场景，借助底色绚丽的肌理制作，营造出一种烂漫璀璨的氛围，表达出笔者对四

季中自然景物深深的陶醉与喜爱之情。

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《浮生·四时之悸》

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《浮生·四时之悸》

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二、习作

《雪柿寒凌图》/70*136cm/纸本

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《花蓝图》（临摹）/绢本/26*26cm

《吉祥多子图》（临摹）/绢本/38*38cm

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《海棠蛱蝶图》（临摹）/绢本/25*25cm

《碧桃图》（临摹）/绢本/26*26cm

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《有余图》/38*47cm《蟠桃寿鸟图》/38*47cm

《寒雀图》（临摹）/绢本/25.5*101.4cm

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《山鹧棘雀图》/（临摹）/纸本/97*53cm

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写意花鸟/69*69cm

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没骨花鸟/30*30cm/纸本

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花卉册页/23*32cm/（临摹）

学位论文部分

摘要

工笔花鸟画经历了漫长的发展历史，不同的历史时期有其独特的表现风貌。20世