文学消费与接受的性质.ppt

但诗（文学）不是教人逃避，而是教人超越；不是煽动人的情绪，而是教人获得新的感受和认识，获得更为和谐的作为整体的人。第37页,共45页，星期六，2024年，5月二、文学接受作为认识活动马克思、恩格斯称他们从19世纪批判现实主义小说家那里学到的，比从当时所有职业经济学家那里学到的还要多亚里士多德认为诗比历史更具有哲学意味：“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。”第38页,共45页，星期六，2024年，5月比如《红楼梦》中的建筑、美食、人文风俗、礼仪等等。《大长今》中的韩国美食。“以诗证史”（陈寅恪）第39页,共45页，星期六，2024年，5月三、文学接受作为文化活动（一）文学接受是一种文化价值阐释（二）文学接受的文化价值阐释的诸方面民俗学价值社会学、历史学、政治学价值宗教价值哲学价值第40页,共45页，星期六，2024年，5月民俗学价值贾平凹与商州系列张贤亮韩少功《爸爸爸》阿城近照《棋王》《孩子王》《绿化树》《男人的一半是女人》第41页,共45页，星期六，2024年，5月宗教价值古希腊神话多神教价值观《神曲》基督教价值观《一千零一夜》伊斯兰教风情第42页,共45页，星期六，2024年，5月四、文学接受作为交流活动文学交流的自由性文学交流的想像性、符号性与情感性第43页,共45页，星期六，2024年，5月（二）文学接受的交流活动表现诸方面人物角色作品中整个自然、社会与全人类作者读者其他读者第44页,共45页，星期六，2024年，5月四、文学接受作为整体活动“兴、观、群、怨”，“多识鸟兽草木之名”第45页,共45页，星期六，2024年，5月文学生产规定着文学消费文学生产文学消费提供文学消费的对象规定文学消费的方式规定着文学消费的需要第5页,共45页，星期六，2024年，5月文学生产决定着文学生产的最后完成制约着文学生产的方式和规模体现为文学生产的目的和动力文学消费制约着文学生产（市场规律）文学生产文学消费第6页,共45页，星期六，2024年，5月第7页,共45页，星期六，2024年，5月消费的能动性：消费者对作者创作意图的背叛：如《鲁滨逊漂流记》，本来就是一篇颂扬新兴殖民主义的说教作品，但却成了一种异域情调的冒险故事。第8页,共45页，星期六，2024年，5月辩证的理解生产与消费的关系，两者的平衡问题。（或者说艺术与商业之间的关系，小众艺术与媚俗艺术……）第9页,共45页，星期六，2024年，5月二、传播之于文学的重要性但生产和消费之间作为中介的传播对文学活动具有重要作用。从古代就比较重视文学的传播宣传包装等活动了。第10页,共45页，星期六，2024年，5月三、文学生产者为生活或生计的作家为政治的作家作为职业的作家外在限制与精神自由作为工业化的文学生产第11页,共45页，星期六，2024年，5月为生活或生计的作家为挣钱而写作接受外来的资助理解作家被包养从事第二职业作家之穷与“诗穷而后工”第12页,共45页，星期六，2024年，5月为政治的作家（御用文人、非御用的政治文人）文学与政治第13页,共45页，星期六，2024年，5月作为职业的作家外在限制与精神自由生产的工业化（好莱坞、禾林小说）第14页,共45页，星期六，2024年，5月例子：郭敬明的文学生产产业1、作品创作本质上是内容生产。郭敬明的作品，如果以传统文学标准去定义归类，可以归为青春写作的行列。郭敬明精说：“任何产品只有具有完善的复制性，才可以称之为商业。而我们个人，郭敬明也好，余秋雨也好，或者安妮宝贝也好，它是没有可以复制的模式的。你一年也就写这么一本书，你写不出来，没有人可以来复制你，这个很个性、很特例的东西，不能称之为商业。所以，我要在自己最黄金的时候，将不可复制变得可复制。”

2、作品发行本质上是市场营销。2006年成立柯艾文化传播有限公司并出刊《最小说》——一本青春文学系列刊物。他用《最小说》为平台举办写作比赛，搜寻有潜力的青春写手，以公司的名义签约，出版他们的作品。第15页,共45页，星期六，2024年，5月3、读者的本质是现代工业消费市场中的消费者。4、作者的本质是名人文化中的明星。郭敬明对他的读者来说，并不只是作品的生产者，还是他们生活追求的典范，所以，他的读者更是他的粉丝，郭敬明的生活习惯、衣着打扮、行为举止等等，跟他的作品一样具有重要的意义，这些同他的作品一样，是他们