电影剧本写作大学课件.ppt

电影剧本写作;电影剧本的例如：〔结构变化表〕;一个电影剧本前10页〔前十分钟〕的戏剧动作环节是整个电影剧本中最重要的

局部。因为：以下两点。

A、向读者显示主人公是谁。

B、显示故事的戏剧性前提是什么〔讲的是什么样的故事，为故事情节提供戏剧

性冲突，促使故事指向最后解决。〕;3、第三幕或称结局

第三幕也是戏剧动作的一个单元，通常发生在第二幕的结尾处即第90页到剧

本的结束之间。它被固定在一个被称为结局的戏剧框架之中。

结局和结尾不一样，结局意味着解决。而结尾是剧本中结束全剧的一个特素

的场景、镜头或段落。它并不是故事的解决。

总结，剧本中的一个整体是由：开端、中段和结尾；第一幕、第二幕、第三

幕；建置、对抗和结局，这些局部组成。

4、剧本中的情节点

情节点---是指任何一个偶然的故事、情节或大的事件，它“勾住〞动作并且把它

转向另一个方向，即转到第二幕和第三幕。

那么，如何使故事由第一幕〔建置〕开展到第二幕〔对抗〕再开展到第三幕〔结

局〕。这就需要安排情节点。剧中通常在第一幕中25页---第30页之间安排情节点。

〔25分钟----30分钟之间〕，另外在剧中第二幕处还有一个情节点，即剧本中85页---

第90页之间〔85分钟---90分钟之间〕，是第二幕的故事情节转到第三幕上。把故事

引导到结局局部。

总结，一部电影剧本的戏剧性结构可以归纳为：一系列互为关系的事情、情节

或事件按照线形的安排最后导致一个戏剧性的结局。〔结构的定义〕;一、剧本阅读分析

首先要认真仔细阅读文字剧本，了解剧本中故事的主题，了解故事中得人物，人物的动作以及发生了什么事情什么地方，找出故事中的情节点，根据剧本中不同的场景来划分故事的场次、段落。

第二、将阅读故事中所掌握的人物、时间、场景〔地点〕等信息资料与前面已经设计好的人物、道具、场景等造型资料进行一对一的对照，确定资料完整无缺。

以上这两??，实际上是分镜本绘制前的准备工作，整理好文字剧本的信息资料和设计好的人物造型资料，划分好故事的段落场次。

二、分镜剧本创作

1、分镜剧本的画面构成

一本分镜剧本是由许多不同景别的镜头画面所构成，这些不同景别的画面按照电影叙事语言及电影视觉语言的规律来进行前后排列、段落组合、叙事电影的故事情节。

〔1〕、画面的景别

景别是什么，画面景别常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。

我们讲景别脚本创作者在创作中组织画面，制约观众视线小范围画面空间，暗示画外空间，决定观众看什么，以什么方式来看，看到什么程度的一种叙事手段。

;文学小说是用文字的形式来描述故事情节。

电影那么是由不同景别画面排列的形式来讲述故事情节。

〔2〕、景别的划分:

划分景别的方式有两种：

第一种：被拍摄的主体(人物〕在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准来进行划分的。

第二种：被拍摄的主体〔景物〕在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准来划分的。

〔3〕、景别的种类：

我们通常画面的景别划分为九种：a大远景、b远景、c大全景、d全景、e中景、f中近景、g近景、h特写、i大特写。

〔4〕、各景别的概念及其表现的内容

a大远景：被拍摄主体——人物在画幅中的大小占画幅高度关系的四分之一，画面以表达景物为主。〔图〕

b远景：远景和大远景的区别并没有明确的界限，和大远景的景别相比远景中的人物在画幅中的比例关系略有增大，人物和画幅的比例高度为二分之一。〔图〕

远景的景别仍然以景物为主，只是主体与画面环境的平衡关系有所改变，人物的视觉重要性有所增加。

c大全景：人物在画幅中的比例比远景有所增加，在大全景中人物的高度占画幅高度的四分之三。〔图〕

;大全景在画幅中，人物的动作更为清楚，动作、位置的移动在画面中变得更为具体，大全景中视觉重点已经转移到以人物为主。

d全景：画幅中的人物占据画面中很大的比例属全身以上范围。在动画制作中我们又称之为全身镜头，在全景镜头中，人物的高度在画幅中的比例关系大约与画幅高度相同。〔图〕

全景景别中的人物是画幅的绝对主体，全景景别的意义就是充分表现画幅中人物的动作及动作范围。