《宋词经典研读》展示词调与词牌.ppt

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！[2]?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！[2]?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《声声慢》李清照?仄韵体平平仄仄（韵），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。仄仄平平平仄，仄平平仄（韵）。平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韵）。仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韵）。仄仄平平平仄（韵），平仄仄、平平仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韵）。仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韵）。仄韵体巧用叠词“连下十四个叠字,真如大珠小珠落玉盘也。”(《词苑丛谈》卷三)“《声声慢》一阙,张正夫称为公孙大娘舞剑器手,以其下十四叠字也。”“其佳处,后又‘点点滴滴’四字,与前照应有法,不是单单落句。”(《历代名媛词选》卷十一)最典型的是两处叠字(即双声又叠韵)此外叠韵还有“暖还寒”、“盏淡”双声还有“伤心”、“黄花”、“憔悴”、“更兼”。01“双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠、宜叠不宜双处。重字则既双且叠,尤宜斟酌。如李易安之`凄凄惨惨戚戚’三叠韵,.六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。”(《宋四家词选序论》)03“叠韵如两玉相叩厂取其铿锵,双声如贯珠相联,取其宛转。”(李重华《贞一斋诗说》)02叠韵双声的使用“仄韵格最为世所传诵,因即据以为准”。(龙偷生《唐宋词格律》)“《声声慢》用仄韵。从来此体皆收易安所作,盖其遒逸之气,如生龙活虎,非描述可拟。其用字奇横而不妨音律,故卓绝千古。”(《词律卷十》)独用仄韵叁雨霖铃《宋词经典研读》小组展示——第二组陶然亭词调与词牌声声慢雨霖铃词调与词牌壹词调与词牌词是配乐歌唱的，因此每首词都有一个乐谱。而每个乐谱必定属于当时的某种宫调，就好比今天的歌谱都有一个音调一样，或者A调，或者C调等等。这种有一定音律，节奏属于某种宫调的乐谱就是词调。每一词调都有一个名称，这个词调的名称就是词牌。《谢秋娘》《何满子》《虞美人》《雨霖铃》而当音乐失传，或词人不太懂音乐的时期，词牌的产生与曲名关系就不大了早期的词牌由曲名而来，后期的词牌多为词人臆造获取前人作品中的字眼而成。“诗之三百篇，十九首，词之五代北宋，皆无题也，非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。”（王国维《人间词话》）在当时词人的意识里，词调具有词题的功能。词调名同时也是词题，这是唐五代词一个非常明显的特征。词的内容与词调名含义脱离的情况在唐五代时也已出现，但是词的内容与词调名即使不直接相关，词的内容仍要受到所选词调的限定。3214演变词调名同时也是词题，这是唐五代词一个非常明显的特征。在当时词人的意识里，词调具有词题的功能。词的文本内容受到重视，承载了越来越多的信息和功能时，调外标题和衍题为序就成为一种选择。词由歌唱乐曲向阅读文本的转变，就为词题和词序的产生提供了空间。北宋仁宗期，纯粹的词题以及更长篇幅的词序终于出现了。演变词在唐代创作初期，因为以词制调，命名多属本意。词调与词题基本一致，大多数词调名也就是词题名。以后逐渐变化，特别是到了宋代，因为词人大多数是依调填词，所以词的内容就和词的调名多不相关了。词调变成一种独立的体式，词题则由作者另加。贰声声慢词牌由来晁补之蒋捷李清照《胜胜慢》晁补之朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。断肠如雪，撩乱去点人衣。朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。灞岸行人多少，竞折柔枝。而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。又争可、妒郎夸春草，步步相随。2家妓荣奴离去3“灞岸行人多少，竞折柔枝”1“歌儿舞女以终天年”4“抛掷因谁”《声声慢秋声》蒋捷黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，向谁摇玉佩？檐底铃声。彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他愁到晓，碎哝哝多少蛩声！诉未了，把一半分与雁声。12雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、笳声、砧声、虫声、雁声刚中进士，宋被元灭，不肯为官太湖隐居，听闻笳声元兵已打到江南，声声惊心《声声慢》一声声愁断人肠0102《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，