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汉语言文学专业本科毕业论文论《西厢记》中的语言艺术

一、《西厢记》的语言艺术概述

《西厢记》作为元代杂剧的代表作，其语言艺术具有极高的成就。首先，在诗词运用方面，《西厢记》大量引用了古典诗词，使得剧本充满了文学韵味。据统计，全剧中共有诗词约500余首，涉及唐宋诗词、元曲、民间歌谣等多种形式。如《长亭送别》一折中，崔莺莺的唱词“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”便借用了唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的意象，展现了离别时的凄美情感。

其次，《西厢记》的语言风格多样，既有典雅古朴的文言文，又有生动活泼的口语。这种语言风格的多样性使得剧本更具有层次感和立体感。在剧本中，王实甫巧妙地将文言文与口语相结合，使得人物对话既符合身份地位，又符合性格特点。例如，张生在《赖婚》一折中对红娘说：“小生久仰芳名，今日得见，实乃三生有幸。”这句话既有文言文的韵味，又符合张生书生身份的谦逊。

最后，《西厢记》的语言艺术还体现在对人物心理的细腻刻画上。王实甫通过人物的对话、唱词等，将人物内心的矛盾、挣扎和情感变化展现得淋漓尽致。如在《长亭送别》中，崔莺莺在离别之际，唱出了“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”的歌词，表达了其对爱情的执着和对未来的担忧。这种对人物心理的深入挖掘，使得《西厢记》的语言艺术具有了极高的艺术价值。

二、《西厢记》中的诗词艺术

(1)《西厢记》在诗词艺术方面有着鲜明的特点，其诗词不仅丰富多样，而且与剧情紧密相连，起到了深化主题、渲染气氛、塑造人物等多重作用。剧中的诗词，既有古典诗词的韵味，又有民间歌谣的质朴，形成了独特的艺术风格。例如，在《长亭送别》一折中，崔莺莺的唱词“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”借用了唐人王之涣《登鹳雀楼》中的意象，表达了离别之苦，同时也展现了莺莺对爱情的深沉执着。

(2)《西厢记》中的诗词在艺术表现上具有很高的造诣。王实甫善于运用对比、夸张等手法，使得诗词语言生动形象，富有感染力。如在《赖婚》一折中，张生对红娘说：“小生久仰芳名，今日得见，实乃三生有幸。”这里的“三生有幸”运用了夸张的修辞手法，既表现了张生对红娘的倾慕之情，又突显了其文人雅士的气质。此外，王实甫还擅长运用双关、对仗等修辞手法，使诗词语言更加优美，如“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”中的“弯弯”与“几家”形成了巧妙的对仗。

(3)《西厢记》中的诗词在内容上丰富多样，既有描绘自然风光的山水诗，又有表达爱情、友情、亲情等情感的诗篇。这些诗词不仅反映了当时的社会生活，也体现了作者对美好生活的向往。如《草桥店梦莺莺》一折中，莺莺梦见张生，梦中唱道：“梦里相逢，两情缱绻，醒来何处觅知音。”这里的诗词不仅描绘了莺莺对张生的思念之情，也反映了当时人们对于真挚感情的渴望。总之，《西厢记》中的诗词艺术为该剧增色不少，成为其语言艺术的重要组成部分。

三、《西厢记》中的口语艺术

(1)《西厢记》在口语艺术方面表现出极高的成就，其对话自然流畅，生动活泼，富有生活气息。王实甫在创作中大量运用了当时的口语，使得人物形象更加丰满，剧情更加贴近生活。据统计，《西厢记》中口语对话的比例高达60%以上。例如，在《赖婚》一折中，红娘对张生说：“哥哥，你莫要胡说，这等事体，如何使得？”这里的口语表达既符合红娘的性格特点，又展现了元代社会的语言风貌。

(2)《西厢记》中口语艺术的运用，不仅体现在日常对话中，还体现在人物的心理描写上。王实甫通过人物的内心独白，将人物的喜怒哀乐、爱恨情仇表现得淋漓尽致。如在《长亭送别》一折中，崔莺莺在长亭上与张生告别，其内心独白“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”既表达了离别之苦，又反映了莺莺对爱情的执着。这种口语化的心理描写，使得人物形象更加真实可信。

(3)《西厢记》中的口语艺术还体现在对地方方言的运用上。王实甫在剧本中巧妙地融入了当时各地的方言，使得剧本具有了地域特色。例如，在《赖婚》一折中，红娘对张生说：“哥哥，你听我说，这等事体，如何使得？”这里的“哥哥”和“使得”都是当时北方方言的用法，展现了剧本的地域风情。此外，王实甫还通过人物的对话，展现了不同社会阶层、不同性格的人物语言特点，使得《西厢记》的口语艺术更加丰富多彩。