八年级语文下册第二单元当代视线第4课保修星新一作品特色素材北师大版.docVIP

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星新一作品特色

星新一博采众长，除继承了罗伯特提出的“三要素说”之外，首先冲破微型小说的篇幅限制，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大地增加了微型小说的敏捷性和表现力。其次，星新一把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个领域，特殊擅长于科幻小说。他的小说有的驰骋于幻想中的将来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念引人入胜，有的给予妖精鬼怪以人情灵性等等。

星新一的微型小说往往选取一个奇妙的角度，别开生面，以小见大，犹如一面面精致玲珑的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各个片断。星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。但其中艺术价值与艺术成就最高的毋庸置疑的是科幻小说。

星新一擅长于用白描的手法对作品主子公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格。要把微型小说写得简洁洗炼，详略得当，必需驾驭超群的剪裁技巧。星新一深谙此道，往往稀奇制胜，长话短说，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小说之所以能给人以面目一新，回味无穷的艺术享受，跟他把有重量的“秤砣”压在作品结尾是分不开的。星新一有不少微型小说酷似童话，写得生动活泼，趣味盎然，富有教化意义，成人和儿童都爱读。星新一把笔触深化到现实生活的各个角落里，反映出社会上存在的各种问题和冲突。

自从日本作家兼翻译家都筑道夫在1959年把流行于欧美的微型小说正式介绍到日本以来，以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。但二十余年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先，仿佛享有这方面的“专利权”，被尊为“日本微型小说的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》。截至1983年10月止，星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创建者。

擅长在头发丝上刻字作画的“微雕艺术家”付出的心血，未必比与数十米高的塑像打交道的雕塑家少。同样，创作微型小说也未必比创作鸿篇巨制来得轻松省事。星新一的微型小说由于简练质朴，清爽隽永，诗意浓郁，在日本甚至被誉为“小说中的俳句”。他的作品中绝无雕琢堆砌之辞，绮丽华美之章，连日本的中小学生都能毫不费劲地看懂。而这种质朴文风的形成，正是作家殚思竭虑，苦心经营的结果。

日本讲谈社1981年创办了文学季刊《微型小说园地》，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。

星新一在《创作的道路》（《现代文学全集?星新一作品卷?解说（权田万治）》，日本新潮社1979年版。）一文中写道，“关于写作的题材，我主见不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：

坚决不描写色情和凶杀场面；

其次、不追逐时髦，不写时事风俗类的作品；

第三、不运用现代派的手法。

在文学商品化倾向日趋严峻，色情和凶杀题材充斥日本文坛的今日，星新一能始终保持如此肃穆的写作看法，实属不易。

星新一的作品还能经受住时间的考验，日本作家都筑道夫说：“即使读他十年前的作品，也决不会有丝毫陈旧过时的感觉。”这和他的创作方法分不开。他的作品经常不涉及具体的地点、环境、年头、事务和人名，剔除了那些可能随着时代的变迁而渐趋陈旧的因素。

在星新一的作品中，几乎很难找得到具体的人物肖像描写词句，甚至连主子公的名字也多以N或S等字母取代。

星新一在《人物的描写》一文中曾这样说：“我为什么不在作品中运用一般的人名呢？因为日本人的姓名有其特殊性，读者往往能依据其姓名而推断出人物的性格和年龄等。有的名字一望便知是有身份的绅士，而有的名字则使人想到妩媚的美人。这种状况是屡见不鲜的。”星新一不希望读者仅仅依据作品主子公的姓名就得到某种印象，而是要使人物“活”起来，以行动显示出其性格。

星新一认为，作家应当通过作品来说话，小说终归不是论文，与其写出故弄玄虚，深邃莫测的“天书”来让评论家煞有其事地作一番解说，还不如把通俗易懂、生动好玩的作品干脆交给读者，让读者自己去品尝，评判。