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邦《设计学概论》笔记

第一章

导论:设计学的研究范围及其现状

设计作为人类生物性与社会性的方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。而早期人类有关设计的经验性总结，

如古代的《考工记》和古罗马老普林尼(PlinitheElder)的《博物志》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。

然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。

设计一词虽然是西语Design在现代汉语中的反映，但其西语词源学上的含义，在古代的文献中早已有了相对应的词义。

用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译西语的Design，从其各自的语源背景及文化背景来看都毫无歧义，这正好说明了

“设计”作为人类生活行为的共性特征。总之，设计就是设想、运筹、与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造

性活动。

1.1设计学的研究范围

作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的；作为一门专门的学科，它有着自己的研究对象。由于设计

与特定社会的物质生产与的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会的、文化、

之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的色彩。这两个方面的特点正构成了设计学作

为一门专门学科的独特的性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的

综合性的专门学科。

设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。由于设计的终极目标是功能性与审美性，因此，设计学的研究对象便

与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。就学科领域而言，设计学又称为设计学:就设计的功能性而言，设计学

要对相关的数学、学、材料学、工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要

对相关的学、考古学、美学、色彩学、构成学、心理学、民俗学、会学、学等进行研究。如此广阔的研究天

地，正是设计学这门新兴学科的莽莽草原，任凭研究者们驰骋，收获。

从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术

学的划分方法来对设计学作研究方向的划分。我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。

然而，由于旧有学科规范的桎梏，大多数设计学研究者都还无法横跨自然科学与社会科学之间的沟壑，对设计学进行立体的研

究。绝大多数的情形仍然是研究科技史的成果需要等待设计史研究者给予青睐才得以成为设计史研究的材料，众多的心理学成

果仍然无法进入设计理论研究者的视野。这种情形只有等到我们不再为设计学究竟应该划为文科或理科而争论的时候，只有等

到我们设计学本身横跨文、理二科的时候，才会得到根本的改变。

再给你第一章的部分知识点:

1、设计学

设计学是一门多学科交叉的、实用性的学科，其内涵是按照文化与相结合的规律，创造人类生活的物质

产品和精神产品的一门科学。一般说来，在自然经济体制下，手工艺制品的设计属于工艺美术设计范畴；现代工业社会批量化

或生产的产品设计属于设计范畴，一部分传统工艺美术与现代观念和生产结合，并在保留手工艺特征的基础上产生

的新的形态，也属于设计的范畴。设计涉及的范围宽广，内容丰富，是功能效用与审美意识的统一，是现代社会

物质生活和精神生活必不可少的组成部分，直接与人们的衣、食、住、行、用等各方面密切相关，在一定程度上影响和改变着

人们的生活方式和生活质量；设计人才的培养在我国有着悠久的，过去是以师徒承传的方式进行的，学校方式的设计

教育在20世纪初才开始。建国后，该学科在高等美术院校，得到比较正规的发展，50年代中期，设计教育作为独立

的学科得到系统发展，60年代起开始培养，80年代进入包括工业设计及其史论研究方向的、博士的培养阶段，