简述中国古代戏剧艺术的基本特征.docx

戏曲是中华民族传统文化的代表性艺术品种之一，带有浓厚的民族文化特色，它将表现审美意境作为最高的艺术追求，是一种表现性的综合艺术。“唱、念、做、打”是中国戏曲的基本内容，其特征主要表现为：

高度综合性高度综合性指戏曲保持着歌、舞、诗三位一体、浑然不分的上古“总体艺术”的特色。戏曲具有很强的吸附功能，能自如地把其他艺术因素融汇进自己的演出体制之中。戏曲是“唱、念、做、打”的综合体，是用说、唱、舞等多种手段扮演角色、表演完整戏剧故事的一门综合艺术。

写意性写意性指戏曲的舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，其表演的声容造型经过精心设计以一种艺术夸张变形的程式来表现现实生活。相对于西方近代写实性的话剧，戏曲被视为一种“写意性”的艺术，即“生活写意性”“动作写意性”“语言写意性”和“舞美写意性”。

剧场性剧场性指戏曲注重激发观众现场热情，借助演员的唱、念、做、打等表演手段以创造出一种诉之于观众的具有视、听快感的剧场气氛。

程式性程式性指戏曲演员在舞台上的表演、角色行当的类别、剧本形式、舞台装置、音乐唱腔都形成了具有固定格式的系列化、审美化、规范化的表现形式。程式性是中国戏曲的主要特点，是戏曲艺术形式美的集中体现。

虚拟性①演员表演的虚拟性。即戏曲演员在表演时多用虚拟动作，不用实物或只用部分实物，依靠某些特定的表演动作来暗示舞台上并不存在的实物或情境。②舞台设计的虚拟性。即戏曲舞台采用虚拟性的道具布景。一方面为演员留出了更多的舞台空间，适合戏曲艺术歌舞性较强的表演方式；另一方面，能更加激发观众充分发挥自己的想象力，积极主动地参与演出，获得更加丰富隽永的审美享受。

假定性戏曲艺术毫不掩饰艺术的“假定性”，坦白承认是在“演戏”，演戏是对生活的艺术表现，而不是生活本身。这一独特的美学理念，完全解放了编、导、演和观众的想象力与创造力，打破了时空等各方面的局限性。一切被表现的东西只要合乎逻辑，在形式上都能被观众认可。

夸张性假定性直接促成了戏曲艺术的夸张性。戏曲的剧本、表演、音乐、化妆、服装、舞台设计和处理都是夸张的。戏曲艺术侧重神似，力求以形传神，达到形神兼备。