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北京北京艺术区和深圳大芬艺术村的困

惑与出路

背景

2004年11月，中共中央政治局常委李长春在深圳考察首届文博会时曾

指出，文化产业已经成为当前我国中心城市三大经济增长点之一。但

一个不可否定的事实是，我国文化事业产业化与其他行业相比，至少

落后了10年。这种差距在现实中的对比就是，当艺术家遭遇房地产商

时，文化艺术的弱势就可能以这样一种形态表现出来：一边是在城市

边缘区兴起的来之不易并已初具规模和影响的艺术区面临拆迁，另一

边是在房地产商的主导下，城市土地资源越来越少，价格越来越高。

在这方面，近年来包括北京、上海、广州等一些大城市的艺术区所遭

遇的拆迁困惑最有代表性，也给我们提出了一串串值得思考的问题。

案例一：“798艺术区”陷入多方利益持久博弈尴尬困境

作为城市CBD建设中不期然出现的一个另“类”，位于北京市朝阳区的大

山子艺术区原属北京市七星华电集团下辖的798、718等几个工厂的厂

区。从2002年初起，由一些艺术家纷纷在此租赁厂房作为工作室或展

示空间而慢慢形成了“798艺术区。”美国《纽约时报》曾有报道，将大

山子艺术区与美国纽约当代艺术家聚集区苏荷区相提并论，并将其归

纳为“798现”象。但由于七星集团担心这个艺术区一旦真正形成，会让

自己失去所有权，开始与这一群体产生矛盾。此后，一些房地产则表

示要在此地开发地产项目。直至2004年8、9月份，在北京市有关人大

代表向该市人大递交了保留大山子艺术区的提案建议下，市政府有关

领导才表态保留大山子艺术区，并形成了市政府纪要文件。

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困惑：保留大山子艺术区的最终决策将是一个相对漫长的过程

虽然在北京市政府有关领导的表态下，大山子艺术区得以保留，但据

知情人士透露，保留大山子艺术区的最终决策的产生仍要经历一个相

对漫长的过程。在这个过程中，人大、媒体、国际影响力、物权所有

者七星集团、政府相关职能部门等都将展开一场博弈。对于北京市政

府来讲，具体的难度在于平衡，这种平衡包括业主七星集团的利益、

集团约5000名下岗职工的再就业压力、国际国内舆论对艺术区的生源

力量以及艺术家从事文化艺术产业的权利。而对于朝阳区政府来讲，

作为具体负责实际工作的部门，他们的压力主要来自实际操作。

案例二：大芬艺术村模式受到中央领导肯定

位于深圳市龙岗区布吉镇的大芬艺术村在20世纪80年代末还只是一个

人均收入不足200元的偏僻贫困小自然村。大芬村兴起于1989年，当

时香港一画商到该村租房招募学生临摹油画，以完成外商订单，由此

开创了这个贫困小村走向油画生产、收购、集中外销一条龙体系的艺

术村之路，变成了世界闻名的油画商品制造基地，年创造产值过亿

元。据悉，美国市场上的行画“”（复制品）70%来自中国，其中80%产

自大芬村。在不久前召开的深圳首届文博会期间，深圳大芬村不仅挂

牌了文化产业“示范基地”，成为42个国家级文化产业示范基地之一，而

且吸引了中共中央政治局常委李长春、中宣部部长刘云山等中央领导

专程进村视察。

困惑：大芬油画村存在侵权问题

作为深圳龙岗区布吉街道的一个面积4平方公里的村民小组，大芬通过

专业化的分工，流水线式的生产，造就了一个油画产业的品牌，创造

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了一个村庄经济发展的奇迹。但《人民日报》2004年1