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第30页,共47页，星期六，2024年，5月米开朗琪罗第31页,共47页，星期六，2024年，5月米开朗琪罗米开朗基罗·博那罗蒂（MichelangeloBuonarroti，1475年3月6日－1564年2月18日），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。与拉斐尔和达·芬奇并称为美术三杰。全名MichelangelodiLodovicoBuonarrotiSimoni，又译“米开兰琪罗”、“米高安哲罗”，1475年3月6日生于佛罗伦萨，1564年2月18日去世。作为文艺复兴的巨匠，以他超越时空的宏伟大作，在生前和后世都造成了无与伦比的巨大影响。他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到89岁，超越了古稀之年，度过了70余年的艺术生涯，他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。第32页,共47页，星期六，2024年，5月大卫第33页,共47页，星期六，2024年，5月居塞比·威尔第第34页,共47页，星期六，2024年，5月歌剧居塞比·威尔第是意大利杰出的歌剧作曲家，他一生创作了27部歌剧，其中一些已被列入世界著名歌剧之列，在世界各国上演。他被誉为歌剧之王。居塞比·威尔第（GiuseppeVerdi,1813－1901），意大利伟大的歌剧作曲家。曾投考米兰音乐院，未被录取，后随拉维尼亚学习音乐。1842年，因歌剧《那布科》的成功，一跃而成意大利第一流作曲家。当时意大利正处于摆脱奥地利统治的革命浪潮之中，他以自己的歌剧作品《伦巴底人》、《厄尔南尼》、《阿尔济拉》、《列尼亚诺战役》等以及革命歌曲等鼓舞人民起来斗争，有“意大利革命的音乐大师”之称。五十年代是他创作的高峰时期，写了《弄臣》、《游吟诗人》’《茶花女》、《假面舞会》等七部歌剧，奠定了歌剧大师的地位。后应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼创作了《阿伊达》。晚年又根据莎士比亚的剧本创作了《奥赛罗》及《法尔斯塔夫》。一生创作了26部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。第35页,共47页，星期六，2024年，5月茶花女阿依达奥赛罗弄臣第36页,共47页，星期六，2024年，5月普切尼普切尼是意大利作曲家，他的歌剧充满感情和戏剧性，采用多种形式的交响乐和众多的角色。普切尼出生于卢卡（Lucca),1880年他写了颂主弥撒(MessadiGloria),使他的叔叔愿意支持他的音乐学习。1880年开始到米兰音乐学院学习，1883年毕业后一年写了第一部歌剧女巫（TheWitches)。1889年被任命写第二部歌剧艾狄加(Edgar)，并开始与出版商利歌迪（Ricordi)开始长期的合作。他1893年的作品ManonLescaut被誉为天才之作。他其中一部最著名的歌剧波希米亚人（LaBoheme)1896年在都灵（Turin)首演时不受观众欢迎，这部歌剧以法国作家马格（Murger)的小说《波希米亚生活情景》为蓝本。后来这部作品终为人们接受，并被认为是普切尼最优秀的作品之一。普切尼1900年的歌剧吐斯卡Tosca）是歌剧的标准剧目。1904年的歌剧蝴蝶夫人（MadameButterfly)在米兰斯卡拉歌剧院首演时同样受到非议，但经过普切尼修改后演出获得成功。他的其它歌剧还有金色西方的姑娘（Lafanciulladelwest)、安祖利卡)（SisterAngelica）、GianniSchicchi等。第37页,共47页，星期六，2024年，5月普切尼普切尼的真实主义表现在他从朴素平凡的市民生活中找到了激动人心的隋节，他抓住了资本主义社会中的“小人物”的喜怒哀乐之隋，带着一种资产阶级人道主义的“同隋”之心，予以生动而具体的描绘，在普切尼的创作中占中心地位的是下列三部歌剧《波西米亚人的生活》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，在这些作品中，普切尼的音乐语言越来越丰富了，第38页,共47页，星期六，2024年，5月普切尼：GianniSchicchi?/?PUCCINI:GianniSchicchi普切尼：图兰朵?/?PUCCINI:Turandot普切尔：蝴蝶夫人全集第39页,共47页，星期六，2024年，5月蝴蝶夫人——普切尔第40页,共47页，星期六，2024年，5月经济代表人物第41页,共47页，星期六，2024年，5月恩佐·法拉利第42页,共47页，星期六，2024年，5月恩佐·法拉