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中文系毕业论文论戴望舒《雨巷》的音乐美

一、戴望舒《雨巷》的背景与创作手法分析

(1)戴望舒的《雨巷》创作于1927年，正值中国现代文学发展的关键时期。当时，国内政治动荡，社会变革的风潮席卷而来，这些社会背景对戴望舒的创作产生了深远的影响。在这首诗中，戴望舒以雨巷为意象，描绘了一个充满哀愁与迷茫的情感世界。从历史角度来看，这首诗反映了作者对时代变迁的深刻感悟，以及对个人命运的沉思。1927年，戴望舒在南京东南大学读书，正值大革命失败后的白色恐怖时期，这种社会氛围使得他的诗歌创作充满了沉重与忧郁。据史料记载，当时戴望舒的生活环境相对封闭，这也在一定程度上影响了他的创作风格。

(2)在《雨巷》的创作手法上，戴望舒运用了丰富的象征手法，使得诗歌具有了丰富的内涵和深邃的意义。首先，雨巷作为诗歌的核心意象，象征着作者内心的孤独与迷茫。雨巷的阴沉、潮湿、狭窄，以及雨巷中的油纸伞、独行者等元素，共同构成了一个充满象征意义的场景。其次，戴望舒在诗歌中运用了大量的对比手法，如雨巷与阳光、现实与梦想、希望与失望等对比，使得诗歌的情感表达更加鲜明。据统计，在《雨巷》中，戴望舒共使用了约50个象征性词汇，这些词汇的运用使得诗歌具有了强烈的音乐美和画面感。

(3)《雨巷》在音乐美方面具有显著的特点。首先，戴望舒在诗歌的节奏上采用了自由诗的形式，打破了传统诗歌的平仄规律，使得诗歌的节奏更加自由灵活。其次，在诗歌的韵律上，戴望舒巧妙地运用了押韵和节奏的变化，使得诗歌具有了强烈的韵律感。据研究，诗歌中共有约30处押韵，这些押韵点分布在诗歌的不同位置，使得诗歌的韵律更加丰富多样。此外，戴望舒还在诗歌中运用了大量的重复句式，如“雨巷，雨巷，我独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”等，这些重复句式的运用增强了诗歌的音乐性和节奏感。

二、《雨巷》的音乐美特征及其艺术表现

(1)戴望舒的《雨巷》在音乐美方面展现出独特的艺术魅力。首先，诗歌的节奏与韵律紧密相连，形成了独特的音乐节奏。据统计，《雨巷》中每行的字数大致在8至12字之间，这种字数的安排使得诗歌在朗读时具有明显的节奏感。例如，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”一句，每行的字数和停顿点都恰到好处，形成了流畅的节奏。其次，诗歌中的押韵规律也颇具特色，全诗共分为三节，每节押韵的字数分别为6、7、8，这种韵律的递增变化，使得诗歌的音乐美更加丰富。

(2)《雨巷》在音乐美上的另一个显著特征是重复句式的运用。例如，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”这一句，通过“悠长”的重复，强化了雨巷的深远与孤寂氛围。这种重复手法在整首诗中多次出现，如“雨巷”、“彷徨”等词汇的重复，使得诗歌的音乐美感更加突出。此外，重复句式还增强了诗歌的节奏感，使得诗歌在朗读时更具感染力。

(3)《雨巷》的音乐美还体现在其音韵搭配上。戴望舒在诗歌中巧妙地运用了音韵搭配，如“雨巷”、“油纸伞”、“彷徨”等词汇，这些词汇的音韵搭配既符合汉语的语音规律，又富有音乐美感。例如，“雨巷”中的“雨”字与“巷”字，发音相近，形成了和谐的音韵效果。同时，戴望舒在诗歌中还运用了一些双声叠韵的词汇，如“寂寥”、“迷茫”等，这些词汇的运用使得诗歌的音乐美更加丰富多彩。此外，诗歌中的对仗句式也极大地提升了音乐美感，如“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”中的“撑着”与“独自”、“悠长”与“寂寥”形成了鲜明的对比，增强了诗歌的音乐节奏。

三、《雨巷》音乐美的成因与影响

(1)戴望舒的《雨巷》之所以具有独特的音乐美，首先源于作者深厚的文学功底和敏锐的艺术感受力。戴望舒在创作这首诗时，深受西方象征主义诗歌的影响，他将象征主义的手法与中国古典诗歌的韵味相结合，创造出了独特的音乐效果。在《雨巷》中，戴望舒运用了大量的象征意象，如雨巷、油纸伞、独行者等，这些意象的运用不仅丰富了诗歌的内涵，也增强了诗歌的音乐美。此外，戴望舒在诗歌的节奏、韵律和押韵等方面都进行了精心的设计，使得诗歌在朗读时具有鲜明的音乐节奏和韵律感。

(2)《雨巷》音乐美的成因还与当时的社会文化背景密切相关。20世纪20年代末，中国正处于社会大变革时期，各种思想文化相互碰撞，为文学创作提供了丰富的素材和灵感。戴望舒身处这样的时代背景下，他的诗歌创作不可避免地带有时代特征。在当时，许多诗人都开始尝试将西方的诗歌形式和技巧融入到中国诗歌中，戴望舒的《雨巷》便是这一潮流的代表作之一。这种尝试不仅推动了现代诗歌的发展，也为《雨巷》的音乐美奠定了基础。

(3)《雨巷》的音乐美对后世产生了深远的影响。首先，它对现代诗歌的音乐美追求产生了重要影响。许多后来的诗人都在不同程度上受到了《雨巷》的影响，他们在创作中注重诗歌的节奏、韵律和押韵，力求使诗歌具有音乐美。其次，《雨巷》的音